판스워드 주택
(Farnsworth house 1945~1951)
◆순서
1.미스 반 데어 로에
0약력
0건축 철학
0건축 재료
0바우하우스
0주요 건물
2.판스워드 주택
0판스워드
0내부 공간
0외부 공간
3.느낀점
4.평면도
1.미스 반 데어 로에
0약력
1886-독일아헨. Aix-Chepelle 에서 5월 29일 태어남
1897~1900- Aix-Chepelle 소재의 Cathedral School 입학
1903~1904- 석공세공인의 공방에서 치장벽토의 장식을 그렸다.
1905~1907- 베를린에 있던 부르노 파울의 스튜디오에서 견습 가구디자이너로 일하였다.
1908~1911- 베를린에서 피터베런스와 일함.
1921~1925- 11월 그룹의 전시회를 개최했다.
1926-독일공작연맹 전시회 대표 건축가. 독일 슈투트가르 트 바이젠호프 주거 단지
1929-바르셀로나의 국제전시회를 위한 독일 파빌리온의 건축
1930-1933 뎃사우와 베를린의 바우하우스 교장
1931-베를린의 구축전시회에서 '우리시대의 주거' 라는 제목의 공작연맹파트의 대표
1938-1958 시카고에 위치한 일리노이 공과대학 건축대학학장. 캠퍼스에 새로운 건물을 디자인하게 된다.
1938-시카고에 건축사무실을 연다.
1948-시카고 고층건물 계획안에서 유리와 철의 커튼월을 처음 적용함.
1950-대구조 스팬 시스템을 적용한다.
1959-독일연방공로상 수상. 유럽과 미국에서 많은 영예와 존경을 받게된다.
1969-시카고에서 8월 17일 사망.
0미스반 데어 로에의 건축 철학
“보다 적은 것이 보다 더 풍부한 것이다”(Less is More)
르꼬뷔제, 라이트와 함께 근대 건축의 거장의 한사람이며 건축 기술의 공업화와 새로운 건축재료, 시공 방법에 대하여 상당한 관심을 기울이며 콘크리트 유리 철을 사용해서 여러 실험적 작업을 수행했다. Mies의 이러한 순수한 형태에 대한 열정적 집착과 재료 사용에 대한 신중한 배려는 아마도 어렸을 때의 경험(어려서부터 부친의 공방에서 벽돌과 돌을 정확히 쌓아올리는 기술을 습득)에서 연유한 것인지 모른다.
라이트는 기계를 건물을 생산하는데 자연현상에 가깝도록 꾸밀 수 있게 하는 도구에 불과하다고 생각하여 마천루는 수목같이, 주택은 동굴같이, 박물관은 조개 껍질같이 만들 기 위한 도구, 즉 그의 유기적 건축을 가능하게 하는 수단으로 알았고, 르 꼬르뷔제는 기술이나 예술이 모두 기하학적 형태에서 유도되는 것으로 알아 기술과 예술 사이에 모순적 요소가 없이 해결하였다. Mies는 예술은 과학과 같이 합리적 면의 표현이라고 생각하였다. 그래서 Mies의
생각은 라이트나 르꼬르뷔제와는 달리 누구와도 전달 교류
할 수 있는 성질의 것이었다. 또한 Mies 건축의 형태가 한
시대를 풍미했다는 사실은 그 누구도 부인 할 수 없는
사실이다.
0미스 반 데어 로에의 건축 재료의 특징
ⅰ.강재를 건축적인 형태로 사용
~Mies 는 최초로 강재를 사용하여 건축의 미와 기능성 및 공간개념을 체계화하게 만들었 으며 오늘날 강재의 형태적인 가능성과 구조적인 기능성의 발전을 가능케 했다.강철로 만든 건축문화는 오직 Mies가 시작하여 만든 것 이라고 할 수 있다
~선명성,단순성,정밀성 및 상세 부분의 완결성의 근원
ⅱ.표면에 유리 사용
~건물의 전면에 유리를 덮는 것에 의해 반사를 이용->반사효과
~공간에 생명을 주려는 그의 끈임없는 열망은 그를 점차 건축적 표현에 물두하게 하여 모 든 형태가 극도로 미서한 상태에 이르도록 발전시키느데 힘을 썼다
~평면을 더욱 강하게 나타내고 그것을 가장 평활하고 투명한 형체인 유리판으로 사용하는 것을 즐긴다.
ⅲ.비내력벽 사용
~평면의 가변성 ,보편적 공간
~실내의 다양성과 장기간에 걸친 계획이 변경이 가능하게 움직일 수 있는 합판으로 실내
칸막이의 사용강조
~벽채는 내력기능에서 해방되어 공간속에서 가벼운 칸막이나 면으로 존재
ⅳ.파빌리온 사용
~바로셀로나 국제 전시회(1929~9)에 출품한 독일관에서 파빌리온의 초점으로 적용
~판스워드 주택-일종의 개방된 파빌리온
~컨벤션 홀 계획안(1953)-규모가 큰 파빌리온
~뉴 내셔날 화랑(1962~68)-파빌리온식 건물중 대표작
~기본적인 파빌리온이 일련의 건물에 적용됨에 따라 마천루의 골격을 형성할수 있게 됨
0미스 반 데어로에 와 바우하우스
o바우하우스 정의
~1919년에 월터그로피우스에 의하여 독일의 바이마르에서 설립된 학교로써 창의적인 디 자인과 근대산업 및 과학사이의 상호협력에 토대를 두고 기능적인 건축을 개발하였으며 나중에는 뎃사우,베틀린,그리고 시카고로 이전 하였음
o바우하우스 배경
~수공업적 생산조직에서 산업화를 목표로 한 기계공업적 생산조직의 전환이 필요
~모든 예술분야에서 합리적 사고를 향하는 예술적 창작의지의 자율성을 고수하려는 이념 사이에서 갈등이 생겨 방향을 상실
o바우하우스의 교육이념
~예술과 공업의 통합
~종합예술의 개념(디자인+예술,순수예술과 응용예술의 벽을 제거,건축을 중심으로 모든 예 술 통합)
0주요건물
1921-유리의 마천루(Glass Skyscraper Project),
1927-바이센호프의 집합주택(Weissnhof Siedlung)
1928~1929-바로셀로나 파빌리온(Barcelona Pavillion)
1928~1930-투겐하트 저택(Tugendhat House)
1939~1959-일리노이 공과대학(ILLINOIS INSTITURE OF TECHNOLOGY)
1942-콘서트홀(Concert Hall)
1945~1950-판스워드 저택(Farnsworth House)
1948~1951-레이크 쇼어 드라이브 아파트(Lake Shore Drive Apartment)
1949~1952-IIT 예배당(ILL Chapel)
1959~1976-훼더럴 센터(Federal Center)
1967~~~~- 일이노이주 센터(Illinois Center)
2.판스워드 주택
판스워드 하우스(Farnsworth House)는 주택설계와 관련해 현대적 걸작품으로 여겨지고 있다. 이 집은 미스 반 데어 로에가 의사 판스워드의 요청에 따라 1951년 일리노이 주 플라노에 강철과 콘크리트, 유리로 건축한 1층 짜리 주택이다. 이 집은 미스 반 데르 로에의 유명 작품 가운데 하나로 소위 말하는 인터내셔널 스타일(International Style)의 상징이며 이 주택은 높은 나무숲으로 둘러싸인 물가에 세워져 있고, 한 층으로 되어 있다. 평면은 오픈 플랜으로 지상으로부터 들어 올려져 있다. 거실은 부지의 남측의 경계에 놓인 폭스 강을 향하고 있다. 지붕과 바닥은 8개의 기둥으로 지지되고 있으며 거주공간의 외피는 유리로 되어 있다. 프리머베라
의 벽으로 된 내부의 코어는 서비스 시설을 포함하여, 부엌과 침실 그리고 거실을 분할하고 있다. 건물전면의 들어올려진 테라스는 지상으로 유도하고 그 다른 높이는 2개의 계단으로 이어져 있다. 계단, 테라스 및 바닥은 2피트X3피트의 트레버틴으로 마무리되어 있으며 노출된 철골은 희게 칠해져 있다. 건물의 크기는 77피트X
29피트이며, 내부의 천장 높이는 9피트 6인치, 기둥은
22피트 간격으로 되어 있다. 이 건물에서 기둥은 내부
배치의 유연성을 위해 외측으로 놓여 있으며 지붕은 2변의 길이 방향 또는 건물의 외벽에 따라 배치된 기둥에 의해 지지되어 있다. 철과 유리의 사용으로 건물은 주변의 경관을 내부로 끌어들이며 또한 내부공간을 외부로 확장시킴으로서 거주자로 하여금 마치 자연 속에 놓여 있는 듯한 착각을 불러일으킨다.
0내부 공간
o공간은 하나의 연속체로서 존재
o내부를 움직임에 따라 처음에 내부로써 지각되는 바는 실제로는 외부
o바닥면,지붕면,벽면이 공간을 내포하는 것이 아니라, 공간을 한정
o고정된 코어 주변에 벽을 갖추고 있음
o각각의 어느 요소 하나도 유리벽에 접해있는 것이 없어 독립성을 확실히 하고 있다
o독립성을 위해 코아벽은 천장으로부터 떨어져 있다
0외부공간
전체적인 형태와 디테일에서 라이트가 건축의 ‘최소한의 요소’라고 주장했던 것들이 초지지물, 기계적인 장식과, 공중에 떠 있는 듯한 형태로 세련되어졌다. 판스워드의 기본 개념은 떠 있는 듯한 계단들이 테라스에까지 그 영향을 미치고 있으며, 바닥 슬래브를 지면에서 몇 피트정도 들어올린 것 같은 형태로 되어 있다.이는 이주택이 주기적으로 홍수가 일어나는 하안의 평야에 위치하고 있기 때문이다.
3.느낀점
집이라고 느껴지지 않는다.
자연과 건축물 사이에 작은 울타리만이 있을뿐 내부 공간과 자연이 하나로 통하는 예쁜 수채화 같은 느낌이다.그도 그럴것이 사방으로 나있는 유리벽면을 통해 내부을 원히 들여다 볼수 있게 되어 있어 사생활에 많은 제약받을 수있다는 생각이 든다.예전 한 오락 프로그램에서 연예인을 유리박스 안에 가두어 놓고 그의 사생활을 지나가는 사람들이 볼수있게 했던 기억이 떠오른다.박스형의 매우 간단한 구조로 되어있는 판스워드 주택은 언듯 보면 너무도 무성의한 설계를 의심할수 있을듯하다.바닥판에 몇 개의 기둥을 세우고 내부공간을 몇 개의 벽으로 나누었을 뿐이니 말이다.중앙을 중심으로 하여.지붕은 처마가 없이 외부벽 으로만 지지 되어,구성이 엄청나게 단순한 덕분에 텅 비어있다는 느낌이 든다
지면에서 떠있는 구조는 마치 하얀색의 고무신이 개울가로 둥둥 가는 모습 처럼 느껴졌다
봄,여름,가을,겨울 ,계절에 맞게 자연에 동화에 가는 주택을 보면서 단조로움의 미학 같은 것을 느꼈다. 주택.중앙에 있는 화장실만이 사방으로 벽을 가지고 있을뿐 내부와 외부을 가르는 벽 이외에 일체 공간을 나눌어 주는 어떤 건축적 요소를 찾아볼수없다.
흥미로운 것은 중앙 벽을 기준으로 사방의 벽면을 하나씩 기대고 역활을 달리 하는 공간이 나있는 것이다. 주방이 그렇고, 침실이 그렇고, 거실이 그러하다, 혼자만이 사는곳이다 보니 마치 요즘에 원룸처럼 하나의 큰 공간에서 여러 가지 기능을 해결하는 하고
복잡한 동선이 아닌 하나로 트여 자유롭게 움직일수 있겠다는 느낌이 들었다.
공원이나 휴양지에서 볼수있을 법한 출입구로 올라가는 테크는 입구로 들어가기전에 주위 경관을 한번 더 둘러 볼수 있을 수도 있을 것 같다.전체적으로 하얀색의 컬러는 모든색과 쉽게 섞일수 있는 색으로 주위의 녹색과
도 잘 어울러져 있는 깨끗하고 시원한 느낌이다.다만 구조적으로 간단하며 지면으로부터 떠있는 형태는 불안정한 느낌이 들게 하였다.
지금까지 해온 스터디에서 근대건축사의 3대거장을 차레로 접하며 각기다른 건축적사고에 대해 알아볼수있었다..
(Farnsworth house 1945~1951)
◆순서
1.미스 반 데어 로에
0약력
0건축 철학
0건축 재료
0바우하우스
0주요 건물
2.판스워드 주택
0판스워드
0내부 공간
0외부 공간
3.느낀점
4.평면도
1.미스 반 데어 로에
0약력
1886-독일아헨. Aix-Chepelle 에서 5월 29일 태어남
1897~1900- Aix-Chepelle 소재의 Cathedral School 입학
1903~1904- 석공세공인의 공방에서 치장벽토의 장식을 그렸다.
1905~1907- 베를린에 있던 부르노 파울의 스튜디오에서 견습 가구디자이너로 일하였다.
1908~1911- 베를린에서 피터베런스와 일함.
1921~1925- 11월 그룹의 전시회를 개최했다.
1926-독일공작연맹 전시회 대표 건축가. 독일 슈투트가르 트 바이젠호프 주거 단지
1929-바르셀로나의 국제전시회를 위한 독일 파빌리온의 건축
1930-1933 뎃사우와 베를린의 바우하우스 교장
1931-베를린의 구축전시회에서 '우리시대의 주거' 라는 제목의 공작연맹파트의 대표
1938-1958 시카고에 위치한 일리노이 공과대학 건축대학학장. 캠퍼스에 새로운 건물을 디자인하게 된다.
1938-시카고에 건축사무실을 연다.
1948-시카고 고층건물 계획안에서 유리와 철의 커튼월을 처음 적용함.
1950-대구조 스팬 시스템을 적용한다.
1959-독일연방공로상 수상. 유럽과 미국에서 많은 영예와 존경을 받게된다.
1969-시카고에서 8월 17일 사망.
0미스반 데어 로에의 건축 철학
“보다 적은 것이 보다 더 풍부한 것이다”(Less is More)
르꼬뷔제, 라이트와 함께 근대 건축의 거장의 한사람이며 건축 기술의 공업화와 새로운 건축재료, 시공 방법에 대하여 상당한 관심을 기울이며 콘크리트 유리 철을 사용해서 여러 실험적 작업을 수행했다. Mies의 이러한 순수한 형태에 대한 열정적 집착과 재료 사용에 대한 신중한 배려는 아마도 어렸을 때의 경험(어려서부터 부친의 공방에서 벽돌과 돌을 정확히 쌓아올리는 기술을 습득)에서 연유한 것인지 모른다.
라이트는 기계를 건물을 생산하는데 자연현상에 가깝도록 꾸밀 수 있게 하는 도구에 불과하다고 생각하여 마천루는 수목같이, 주택은 동굴같이, 박물관은 조개 껍질같이 만들 기 위한 도구, 즉 그의 유기적 건축을 가능하게 하는 수단으로 알았고, 르 꼬르뷔제는 기술이나 예술이 모두 기하학적 형태에서 유도되는 것으로 알아 기술과 예술 사이에 모순적 요소가 없이 해결하였다. Mies는 예술은 과학과 같이 합리적 면의 표현이라고 생각하였다. 그래서 Mies의
생각은 라이트나 르꼬르뷔제와는 달리 누구와도 전달 교류
할 수 있는 성질의 것이었다. 또한 Mies 건축의 형태가 한
시대를 풍미했다는 사실은 그 누구도 부인 할 수 없는
사실이다.
0미스 반 데어 로에의 건축 재료의 특징
ⅰ.강재를 건축적인 형태로 사용
~Mies 는 최초로 강재를 사용하여 건축의 미와 기능성 및 공간개념을 체계화하게 만들었 으며 오늘날 강재의 형태적인 가능성과 구조적인 기능성의 발전을 가능케 했다.강철로 만든 건축문화는 오직 Mies가 시작하여 만든 것 이라고 할 수 있다
~선명성,단순성,정밀성 및 상세 부분의 완결성의 근원
ⅱ.표면에 유리 사용
~건물의 전면에 유리를 덮는 것에 의해 반사를 이용->반사효과
~공간에 생명을 주려는 그의 끈임없는 열망은 그를 점차 건축적 표현에 물두하게 하여 모 든 형태가 극도로 미서한 상태에 이르도록 발전시키느데 힘을 썼다
~평면을 더욱 강하게 나타내고 그것을 가장 평활하고 투명한 형체인 유리판으로 사용하는 것을 즐긴다.
ⅲ.비내력벽 사용
~평면의 가변성 ,보편적 공간
~실내의 다양성과 장기간에 걸친 계획이 변경이 가능하게 움직일 수 있는 합판으로 실내
칸막이의 사용강조
~벽채는 내력기능에서 해방되어 공간속에서 가벼운 칸막이나 면으로 존재
ⅳ.파빌리온 사용
~바로셀로나 국제 전시회(1929~9)에 출품한 독일관에서 파빌리온의 초점으로 적용
~판스워드 주택-일종의 개방된 파빌리온
~컨벤션 홀 계획안(1953)-규모가 큰 파빌리온
~뉴 내셔날 화랑(1962~68)-파빌리온식 건물중 대표작
~기본적인 파빌리온이 일련의 건물에 적용됨에 따라 마천루의 골격을 형성할수 있게 됨
0미스 반 데어로에 와 바우하우스
o바우하우스 정의
~1919년에 월터그로피우스에 의하여 독일의 바이마르에서 설립된 학교로써 창의적인 디 자인과 근대산업 및 과학사이의 상호협력에 토대를 두고 기능적인 건축을 개발하였으며 나중에는 뎃사우,베틀린,그리고 시카고로 이전 하였음
o바우하우스 배경
~수공업적 생산조직에서 산업화를 목표로 한 기계공업적 생산조직의 전환이 필요
~모든 예술분야에서 합리적 사고를 향하는 예술적 창작의지의 자율성을 고수하려는 이념 사이에서 갈등이 생겨 방향을 상실
o바우하우스의 교육이념
~예술과 공업의 통합
~종합예술의 개념(디자인+예술,순수예술과 응용예술의 벽을 제거,건축을 중심으로 모든 예 술 통합)
0주요건물
1921-유리의 마천루(Glass Skyscraper Project),
1927-바이센호프의 집합주택(Weissnhof Siedlung)
1928~1929-바로셀로나 파빌리온(Barcelona Pavillion)
1928~1930-투겐하트 저택(Tugendhat House)
1939~1959-일리노이 공과대학(ILLINOIS INSTITURE OF TECHNOLOGY)
1942-콘서트홀(Concert Hall)
1945~1950-판스워드 저택(Farnsworth House)
1948~1951-레이크 쇼어 드라이브 아파트(Lake Shore Drive Apartment)
1949~1952-IIT 예배당(ILL Chapel)
1959~1976-훼더럴 센터(Federal Center)
1967~~~~- 일이노이주 센터(Illinois Center)
2.판스워드 주택
판스워드 하우스(Farnsworth House)는 주택설계와 관련해 현대적 걸작품으로 여겨지고 있다. 이 집은 미스 반 데어 로에가 의사 판스워드의 요청에 따라 1951년 일리노이 주 플라노에 강철과 콘크리트, 유리로 건축한 1층 짜리 주택이다. 이 집은 미스 반 데르 로에의 유명 작품 가운데 하나로 소위 말하는 인터내셔널 스타일(International Style)의 상징이며 이 주택은 높은 나무숲으로 둘러싸인 물가에 세워져 있고, 한 층으로 되어 있다. 평면은 오픈 플랜으로 지상으로부터 들어 올려져 있다. 거실은 부지의 남측의 경계에 놓인 폭스 강을 향하고 있다. 지붕과 바닥은 8개의 기둥으로 지지되고 있으며 거주공간의 외피는 유리로 되어 있다. 프리머베라
의 벽으로 된 내부의 코어는 서비스 시설을 포함하여, 부엌과 침실 그리고 거실을 분할하고 있다. 건물전면의 들어올려진 테라스는 지상으로 유도하고 그 다른 높이는 2개의 계단으로 이어져 있다. 계단, 테라스 및 바닥은 2피트X3피트의 트레버틴으로 마무리되어 있으며 노출된 철골은 희게 칠해져 있다. 건물의 크기는 77피트X
29피트이며, 내부의 천장 높이는 9피트 6인치, 기둥은
22피트 간격으로 되어 있다. 이 건물에서 기둥은 내부
배치의 유연성을 위해 외측으로 놓여 있으며 지붕은 2변의 길이 방향 또는 건물의 외벽에 따라 배치된 기둥에 의해 지지되어 있다. 철과 유리의 사용으로 건물은 주변의 경관을 내부로 끌어들이며 또한 내부공간을 외부로 확장시킴으로서 거주자로 하여금 마치 자연 속에 놓여 있는 듯한 착각을 불러일으킨다.
0내부 공간
o공간은 하나의 연속체로서 존재
o내부를 움직임에 따라 처음에 내부로써 지각되는 바는 실제로는 외부
o바닥면,지붕면,벽면이 공간을 내포하는 것이 아니라, 공간을 한정
o고정된 코어 주변에 벽을 갖추고 있음
o각각의 어느 요소 하나도 유리벽에 접해있는 것이 없어 독립성을 확실히 하고 있다
o독립성을 위해 코아벽은 천장으로부터 떨어져 있다
0외부공간
전체적인 형태와 디테일에서 라이트가 건축의 ‘최소한의 요소’라고 주장했던 것들이 초지지물, 기계적인 장식과, 공중에 떠 있는 듯한 형태로 세련되어졌다. 판스워드의 기본 개념은 떠 있는 듯한 계단들이 테라스에까지 그 영향을 미치고 있으며, 바닥 슬래브를 지면에서 몇 피트정도 들어올린 것 같은 형태로 되어 있다.이는 이주택이 주기적으로 홍수가 일어나는 하안의 평야에 위치하고 있기 때문이다.
3.느낀점
집이라고 느껴지지 않는다.
자연과 건축물 사이에 작은 울타리만이 있을뿐 내부 공간과 자연이 하나로 통하는 예쁜 수채화 같은 느낌이다.그도 그럴것이 사방으로 나있는 유리벽면을 통해 내부을 원히 들여다 볼수 있게 되어 있어 사생활에 많은 제약받을 수있다는 생각이 든다.예전 한 오락 프로그램에서 연예인을 유리박스 안에 가두어 놓고 그의 사생활을 지나가는 사람들이 볼수있게 했던 기억이 떠오른다.박스형의 매우 간단한 구조로 되어있는 판스워드 주택은 언듯 보면 너무도 무성의한 설계를 의심할수 있을듯하다.바닥판에 몇 개의 기둥을 세우고 내부공간을 몇 개의 벽으로 나누었을 뿐이니 말이다.중앙을 중심으로 하여.지붕은 처마가 없이 외부벽 으로만 지지 되어,구성이 엄청나게 단순한 덕분에 텅 비어있다는 느낌이 든다
지면에서 떠있는 구조는 마치 하얀색의 고무신이 개울가로 둥둥 가는 모습 처럼 느껴졌다
봄,여름,가을,겨울 ,계절에 맞게 자연에 동화에 가는 주택을 보면서 단조로움의 미학 같은 것을 느꼈다. 주택.중앙에 있는 화장실만이 사방으로 벽을 가지고 있을뿐 내부와 외부을 가르는 벽 이외에 일체 공간을 나눌어 주는 어떤 건축적 요소를 찾아볼수없다.
흥미로운 것은 중앙 벽을 기준으로 사방의 벽면을 하나씩 기대고 역활을 달리 하는 공간이 나있는 것이다. 주방이 그렇고, 침실이 그렇고, 거실이 그러하다, 혼자만이 사는곳이다 보니 마치 요즘에 원룸처럼 하나의 큰 공간에서 여러 가지 기능을 해결하는 하고
복잡한 동선이 아닌 하나로 트여 자유롭게 움직일수 있겠다는 느낌이 들었다.
공원이나 휴양지에서 볼수있을 법한 출입구로 올라가는 테크는 입구로 들어가기전에 주위 경관을 한번 더 둘러 볼수 있을 수도 있을 것 같다.전체적으로 하얀색의 컬러는 모든색과 쉽게 섞일수 있는 색으로 주위의 녹색과
도 잘 어울러져 있는 깨끗하고 시원한 느낌이다.다만 구조적으로 간단하며 지면으로부터 떠있는 형태는 불안정한 느낌이 들게 하였다.
지금까지 해온 스터디에서 근대건축사의 3대거장을 차레로 접하며 각기다른 건축적사고에 대해 알아볼수있었다..
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