도미넌트 세븐스(7th) 코드는 트라이톤(3온음)을 기초로 한 불안정한 성격을 지니며, 이 불안정함을 해소하기 위해 다른 코드로 진행하는 것을 도미넌트 모션이라고 한다. (Ⅴ7-1), rm 밖에는 도미넌트 세븐스 코드끼리 연결(Ⅴ7 of Ⅴ)되며, 마이너 세븐스코드로 진행(Ⅴ7 of Ⅱ)하거나 이들을 대리 화음으로 응용한 것들이 있다(♭Ⅱ7-Ⅰ, Ⅴ7-Ⅲm7). 도미넌트 모션은 다음과 같이 분류된다. ①메이저 코드, 마이너 코드로의 도미넌트 모션(Ⅴ7 of Ⅰ) : 도미넌트 세븐스 코드를 지닌 트라이톤의 순차적인 반대 진행을 통한 해결과 강(强)진행(완전 5도 하행 또는 완전 4도 상행)을 통한 루트 모션(밑음 진행)등이 도미넌트 마침(Ⅴ7-Ⅰ, Ⅴ7-m)을 구성한다. 또 종지형과는 다르지만 서브도미넌트 코드(Ⅳ, Ⅳm)에 Ⅰ7의 연결도 이런 종류의 도미넌트 모션에 추가될 수 있다. ②도미넌트 세븐스 코드로의 도미넌트 모션(Ⅴ7 of Ⅴ) : 이 경우 도미넌트 모션은 도미넌트 세븐스 코드(Ⅴ7)가 다음 단계의 키(조) Ⅴ7로 작용한다는 점에서 ‘Ⅴ7 of Ⅴ"라고 부른다. 이 진행을 연속하게 하면 모든 키의 Ⅴ7을 거쳐서 다시 원래 Ⅴ7로 되돌아가는 순환형이 되며, 이 순환형은 5도권의 왼쪽 방향으로 움직이는 것과 일치한다. 여기서 트라이톤은 협화 음정(協和音程, 어울림 음정)으로 해결하지 않고 다음 코드인 트라이톤으로 직접 해결한다. 때문에 도미넌트 모션 때마다 장 3도음과 3ks 7도음의 위치가 서로 바껴 연속되는 반음 하행 진행이 발생한다. 이 보이즈 리딩(성부 진행)은 Ⅴ7 of Ⅴ의 커다란 특징이 된다. 또, 효과적이고 충실한 도미넌트 모션을 만들기 위하여, 도미넌트 세븐스 코드를 ’투 파이브 진행‘으로 분해하기도 한다(예를 들면 G7-C7을 G7-Gm7과 C7로 분해하는 등). 이때 앞에 있던 마이너 세븐스 코드는 다음 도미넌트 모션을 준비하기 위한 코드로, 한 단계 전 코드(G7)의 트라이톤을 다음 코드로 부드럽게 전달하는 역할을 한다. ③마이너 세븐스 코드로의 도미넌트 모션(Ⅴ7 of Ⅱ) : 마이너 세븐스 코드로의 도미넌트 모션은 토닉 마이너 코드(단조의 으뜸 화음)로의 도미넌트 마침과 같은 강진행(强進行)의 루트 모션을 통해 이끌어낼 수 있다. 또한 마이너 세븐스(♭5) 코드에 대해서도 마찬가지이다. 이 종류의 도미넌트 모션을 ’투 파이브 진행‘으로 계속하면 악보 예5와 같은 형태가 된다. 이 경우의 마이너 세븐스 코드는 모두 어떤 키에서의 Ⅱm7로 생각할 수 있기 때문에, 이와 같은 도미넌트 모션은 Ⅴ7 of Ⅱ라고 불린다. 이 진행의 특징은 코드가 변할 때마다 역전하는 3도와 7도의 보이스 리딩으로 나타난다. ④대리 화음의 응용-1(도미넌트 세븐스 코드의 대리 화음의 응용) : 도미넌트 모션은 도미넌트 세븐스 코드를 대리 화음으로 바꾸는 것으로도 가능하다. 도미넌트 세븐스 코드(Ⅴ7)와 그 대리 화음(♭Ⅱ7)은 공통된 트라이톤을 갖기 때문에 각 도미넌트 모션에서 성부 진행의 특징이 그대로 유지된다. 또 강진행의 루트 모션이 반음 하행 진행한다는 큰 차이점은 있지만, 반음을 통한 하행 진행도 강진행에 이어서 감함을 느끼게 하며 도미넌트 모션 그 자체를 손상시키는 것은 아니다. 트라이톤의 해결에 다른 성부 진행은 Ⅴ7의 경우와 마찬가지이며, D♭-C7같은 완전한 형태로 진행하는 평행 진행도 나타난다. ⑤대리 화음의 응용-2(토닉 코드로의 대리 화음의 응용) : 토닉 코드로의 대리 화음의 응용도 넓은 의미에서 도미넌트 모션이라고 할 수 있지만, 이들은 거짓마침이라고 하며 장?단조에서 모두 몇 가지 진행을 엿볼 수 있다.