말러 : 교향곡 제5번
G. Mahler : Symphony No.5
정명훈 지휘(2026.3.13) KBS교향악단
구스타프 말러 : 교향곡 5번
00:28 1악장. 장송 행진곡(Trauermarsch)
13:42 2악장. 격렬하게, 최대의 격정으로(Stürmisch bewegt, mit größter Vehemenz)
29:22 3악장. 스케르초(Scherzo. Kräftig, nicht zu schnell)
46:53 4악장. 아다지에토(Adagietto)
57:58 5악장. 론도-피날레(Rondo-Finale)
1악장. 장송 행진곡(Trauermarsch)
말러가 먼저 계획한 2악장의 전주곡적 성격을 띤다. 셋잇단음표의 강렬한 팡파르로 시작하고 현으로 서글픈 장송 행진이 이어진다.
장송의 묘사는 교향곡 1번과 2번에서 이미 드러낸 말러의 강박적 집착이기도 하다. 한껏 몰아친 뒤 다시 팡파르가 돌아온다.
우울한 분위기가 해소되지 않은 채 새로운 선율이 시작된다.
2악장. 격렬하게, 최대의 격정으로(Stürmisch bewegt, mit größter Vehemenz)
플루트와 오보에의 새가 깍깍대는 것 같은 리듬이 쓸쓸한 제2주제를 이끌어낸다. 1악장 중간부에 등장하는 주제와 시작 음형부터 비슷하다.
재현부에서 예고 없이 밝고 당당한 금관의 코랄이 울린다. 다시 충격이 가해지고 1악장처럼 불이 꺼지듯이 끝난다.
3악장. 스케르초(Scherzo. Kräftig, nicht zu schnell)
이 곡의 씨앗이 된 악장이다. 시작부는 한가한 렌틀러(3박자 독일 민속 춤곡)이다.
호른 솔로 파트가 있다. 말러에게 느린 3박자 또는 렌틀러는 순수한 행복의 상징일 경우가 많지만 여기서는 약간 수상쩍고 ‘꼬인’ 느낌이 든다.
리듬을 늦춰 현이 빈 왈츠의 느낌을 전 뒤 렌틀러 리듬이 돌아오고, 팀파니의 강타와 함께 분위기는 한결 더 몽환적이 된다.
어느 순간 조용해지더니 현이 앞서의 빈 왈츠 리듬과 비슷한 새로운 선율을 노래한다. 느긋하게 시작되지만 점차 휘말려들 듯 속도가 고조된다.
소란의 와중에 나무딱딱이(홀츠클라퍼)의 낯선 음향이 끼어든다. 기묘한 흥분의 정점에서 꿈을 깨듯이 악장 첫 부분이 돌아오고 후반부는
더 빠르고 고조된 분위기에서 진행된다. 한껏 소란한 백일몽같은 분위기에서 악장을 마친다.
4악장. 아다지에토(Adagietto)
말러 교향곡의 모든 악장 중 가장 대중적으로 알려졌다.
비스콘티의 영화 ‘베니스에서 죽다’의 주제음악으로 쓰이고 로버트 케네디의 장례식장에서 레너드 번스타인 지휘 뉴욕필이 연주하면서
이 악장에는 ‘죽음’과 ‘애도’의 분위기가 두텁게 칠해졌다. 그런데 이 악장이 그렇게 사용되는 데에는 강력한 반론이 있다. 이 악장은 ‘애도’가
아니라 ‘사랑’의 악장이라는 것이다. 말러 연구가인 아마추어 지휘자 길버트 카플란은 지휘자 빌렘 멩엘베르크가 “말러는 알마에게
사랑의 표현으로 이 곡을 전했다. 이 얘기를 말러와 알마 두 사람에게서 들었다”고 밝힌 일화와 말러 생전에 멩엘베르크가 남긴 녹음을 들어
이 악장이 기존보다 빠르게 연주되어야 한다고 주장한다. 그러나 말러는 이 악장 악보 첫 페이지에 ‘매우 느리게’라고 적었다.
5악장. 론도-피날레(Rondo-Finale)
말러는 이 악장 푸가 주제에 ‘아이의 이상한 뿔피리’ 가곡집의 ‘높은 지성에의 찬가’ 선율을 인용했다.
여러 주제가 거듭 되돌아오는 론도 형식이다. 시작 부분은 4악장 마지막 음과 같은 호른의 A음으로 시작해 바순이 ‘높은 지성에의 찬가’
선율을 인용한다. 클라리넷이 코랄 주제로 이어받고 목관들이 분위기를 고조시킨 뒤 클라리넷이 낙관적인 표정의 하행 선율을 연주한다.
푸가 주제를 비롯한 여러 주제들이 이어지고 섞이고 교차하며 거듭 찬란한 정점을 쌓아올린다. 마침내 코랄 주제가 트럼펫에서 찬연한 빛을
터뜨린다. 정점을 만끽한 악장은 여세를 몰아 우화적인 빠름 속에서 순간이 증발되어 버리듯이 곡을 마친다.
[마스터즈 시리즈 I 프로그램 북 발췌] 글 유윤종(음악 칼럼니스트) -