[17~20] 다음 글을 읽고 물음에 답하시오.
19세기에는 뛰어난 판소리 창자들이 많았는데, 특히 판소리 비평가들이 대명창으로 인정한 창자들을 일러 ‘8명창’이라고 한다. 이들은 일생 동안 소리를 연마하여 자신의 개성에 맞게 ‘더늠’이라고 불리는 독창적인 대목을 만들어 그 대목을 장기로 삼기도 하였다. 19세기에 활동한 8명창 중에서도 모흥갑은 ‘춘향가’의 ‘이별가’ 중 ‘날 데려가오’ 하는 대목에서 높은 소리를 계속 질러 내는 것으로 유명하였는데, 그가 평양 연광정에서 소리하면 멀리 십 리 밖에서도 그 소리가 들렸다는 일화가 전해지기도 한다. 실제로 ㉠모흥갑이 대동강변에서 판소리 공연을 하는 장면은 평양 감사가 부임하는 모습을 그린 10폭짜리 병풍에 남아 있는데, 이 그림 속에는 19세기 전반기 당시 판소리의 공연 모습이 생생하게 묘사되어 있다.
소리판에서 가장 중요한 역할을 하는 인물은 판소리 명창이지만, ‘일고수 이명창’이라는 말이 있듯이 명창 못지않게 중요한 인물은 고수이다. 판소리 창자는 고수가 얼마나 장단을 잘 쳐 주는가에 따라 제 실력을 발휘할 수도 있고 그렇지 못할 수도 있기 때문이다. 위 그림 속에서도 명창 모흥갑의 소리에 맞추어 북 반주를 하던 고수는 절정에 이른 모흥갑의 소리에 맞추어 북채를 든 팔을 높이 치켜들어 북통 꼭대기, 즉 대점을 세게 내리치려 하고 있다. 판소리에는 진양조장단, 중모리장단, 중중모리장단, 자진모리장단, 휘모리장단, 그리고 엇모리장단 등이 쓰이는데, 장단이 사설과 잘 어울려야 한다. 예를 들어서 슬픈 대목이나 풍경 묘사를 할 때는 느린 진양조장단을, 열거할 때나 상황이 급박할 때는 빠른 자진모리장단이나 휘모리장단을 쓴다. 특이한 인물이 등장할 때는 2박과 3박을 섞은 엇모리장단을 사용하는데, 훌륭한 고수는 북 반주만으로도 절름거리는 듯한 특이한 느낌을 표현하여 청중의 주의를 환기하기도 한다.
위 그림 속에서 주목되는 또 한 명의 인물은 고수 바로 뒤편에 따로 자리를 잡고 앉아 추임새를 하려고 팔을 치켜든 청중이다. 이 인물은 몰입하고 있다가 소리의 절정 부분에서 고수가 대점을 치는 순간에 맞추어 팔을 들어 추임새를 넣으려 하고 있다. 이와 같이 소리를 직접 하지는 못하지만, 소리 속은 누구보다 잘 이해하는 사람을 ⓐ‘귀명창’이라고 하는데, 판소리 창자들은 귀명창이 소리를 감상하고 있을 때는 한껏 더 실력을 발휘하여 공연을 하기도 하였다. 추임새는 창자가 아닌 고수나 청중이 자발적으로 판의 중간에 ‘으이’, ‘얼씨구’, ‘좋다’, ‘그렇지’ 등의 감탄사로 흥을 돋우어 주는 것이다. 추임새는 보통 판소리 창자가 소리를 잠시 멈추는 휴지 부분에 들어가며, 극적 긴장이 최고조에 이른 부분에 들어가기도 한다. 추임새는 창자가 힘이 빠졌을 때는 힘을 북돋워 주고 창자의 소리에 따라 소리의 빈 공간을 메워 주는 역할을 하기 때문에 판소리에서는 청중이 창자, 고수와 함께 소리판의 주체가 된다.
17. 윗글의 내용과 일치하지 않는 것은?
① 판소리 명창들은 자기 개성에 맞게 판소리를 변형하기도 하였다.
② ‘춘향가’의 ‘이별가’ 중 ‘날 데려가오’ 하는 대목은 모흥갑의 더늠이다.
③ 엇모리장단은 3박에서 2박으로 변화시켜 급박해지는 느낌을 줄 수 있다.
④ ‘일고수 이명창’은 판소리에서 고수의 역할이 중요하다는 것을 표현한 말이다.
⑤ 판소리에서 풍경을 묘사하는 장면을 표현할 때는 주로 느린 장단을 사용한다.
18. 다음은 판소리 ‘춘향가’의 ‘사랑가’ 대목이다. 공연에 참여한 청중의 추임새로 가장 적절한 것은?
①
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이 |
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리 |
오 |
너 |
라 |
업 |
고 |
놀 |
자 |
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(얼쑤)
②
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사 |
랑 |
사 |
랑 |
사 |
랑 |
내 |
사 |
랑 |
이 |
야 |
|
(어이쿠)
③
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사 |
랑 |
이 |
로 |
구 |
나 |
내 |
사 |
랑 |
이 |
야 |
|
(좋다)
④
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아 |
|
|
마 |
|
도 |
내 |
사 |
랑 |
이 |
야 |
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(그렇지)
⑤
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니 |
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가 |
무 |
엇 |
을 |
먹 |
으 |
려 |
느 |
냐 |
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(얼씨구)
19. ㉠을 통해 알 수 있는 사실로 가장 적절한 것은?
① 소리판에서 가장 중요한 역할을 하는 인물은 고수이다.
② 판소리의 청중은 주로 양반층에 억압되어 있던 하층민들이었다.
③ 판소리의 청중도 창자, 고수와 함께 소리판의 주체 역할을 하였다.
④ 판소리의 청중 중에는 창자 못지않게 소리를 잘하는 사람도 있었다.
⑤ 판소리는 공연 시간이 길기 때문에 두 명의 고수가 교대로 북을 쳤다.
20. (보기) 를 참고했을 때, 단어 구성의 원리가 ⓐ와 가장 유사한 것은?
(보기)
‘귀명창’은 ‘귀’와 ‘명창’이 결합된 합성어이다. 명창과 관련된 신체 부분은 입이나 목인데, 이 말에서는 명창과 관련이 없는 신체 부위인 귀를 결합하여 ‘훌륭한 감상자’라는 새로운 의미를 만들어 내고 있다.
① 귀걸이 ② 눈요기 ③ 목울대 ④ 입맞춤 ⑤ 코골이
도움자료
[2015 EBS 수능특강 B]
17~20.
‘판소리’
해제
이 글은 ‘평양 감사 부임도’에 있는 모흥갑의 판소리 공연 장면을 중심으로 판소리 공연의 주체인 창자, 고수, 청중에 대해 설명하고 있다. 판소리 명창들은 자신의 개성에 맞는 ‘더늠’이라는 독창적인 부분을 만들어서 자신의 장기로 삼았다. 명창들이 제 능력을 발휘하는 데는 고수가 소리에 맞추어 장단을 잘 쳐 주는 것과 청중이 적절한 추임새를 넣어 주는 것도 필요하였다.
주제판소리의 창자, 고수, 청중
구성
• 1문단: 판소리 명창과 더늠
• 2문단: 판소리 장단과 고수
• 3문단: 판소리 추임새와 청중
17. 세부 정보 파악
[정답이 정답인 이유]
③ (실마리) 엇모리장단은 3박에서 2박으로 변화, 급박해지는 느낌
2문단에서 엇모리장단은 2박과 3박을 섞어 절름거리는 듯한 특이한 느낌을 주는 장단이라고 하였다.
[오답이 오답인 이유]
① (실마리) 개성에 맞게 판소리를 변형
1문단에서 명창들은 자신의 개성에 맞게 ‘더늠’이라는 독창적인 대목을 만들었다고 하였으므로 기존에 있던 판소리를 변형한 것이라고 할 수 있다.
② (실마리) 모흥갑의 더늠
더늠은 명창이 자신의 장기로 삼는 대목이므로 모흥갑이 장기로 삼는 부분이 바로 모흥갑의 더늠이라고 할 수 있다.
④ (실마리) ‘일고수 이명창’
2문단에서 ‘일고수 이명창’이라는 말은 명창 못지않게 고수가 중요하다는 것을 의미하는 말이라고 하였다.
⑤ (실마리) 풍경을 묘사하는 장면, 느린 장단
2문단에서 슬픈 대목이나 풍경 묘사를 할 때는 느린 진양조장단을 사용한다고 하였다.
18. 구체적 상황에 적용하기
[정답이 정답인 이유]
① (실마리) 추임새로 가장 적절한 것
3문단에서 추임새는 창자가 소리를 잠시 멈추는 휴지 부분에 들어가며, 극적 긴장이 최고조에 이른 부분에 들어가기도 한다고 하였다. 답지에 있는 대목은 내용으로 볼 때 극적 긴장이 고조된 부분이라고 보기 어려우므로, ①과 같이 창자가 소리를 잠시 멈추는 부분에 추임새를 넣는 것이 가장 적절하다.
19. 세부 내용 추론
[정답이 정답인 이유]
③ (실마리) 청중도 창자, 고수와 함께 소리판의 주체 역할
3문단에서 고수 뒤편에 자리를 잡고 앉아서 추임새를 하려고 팔을 치켜든 그림 속 청중의 모습을 통해 청중이 소리판의 주체가 되었다는 것을 설명하고 있다.
[오답이 오답인 이유]
① (실마리) 가장 중요한 역할을 하는 인물
2문단에서 소리판에서 가장 중요한 역할을 하는 인물은 판소리 명창이라고 하였다. 고수의 역할이 중요하기는 하지만 그것은 창자를 도와줄 때 의미가 있는 것이다.
② (실마리) 하층민들
이 글에 하층민과 관련된 내용이 없으며, 그림에서 의관을 잘 차려입은 청중의 모습을 볼 때, 하층민이라고 보기는 어렵다.
④ (실마리) 창자 못지않게 소리를 잘하는 사람
이 글에 창자 못지않게 소리를 잘하는 사람에 대한 내용은 없으며, 3문단에서 말한 귀명창은 소리를 직접 하지는 못하지만 소리를 잘 이해하는 사람을 가리키는 것이다.
⑤ (실마리) 두 명의 고수가 교대로
그림으로 판단할 수 없으며, 이 글에도 관련 내용이 없다.
20. 단어의 구조 파악
[정답이 정답인 이유]
② (실마리) 명창과 관련이 없는 신체 부위
‘요기’는 ‘시장기를 겨우 면할 정도로 조금 먹음.’의 의미를 가진 말이므로 관련된 신체 부위는 입이라고 할 수 있다. 그런데 ‘요기’ 앞에 ‘눈’을 붙임으로써 ‘눈으로 보기만 하면서 어느 정도 만족을 느끼는 일’이라는 새로운 의미를 만들어 내고 있다. 나머지 ‘귀걸이’, ‘목울대’, ‘입맞춤’, ‘코골이’는 모두 앞의 신체 부위가 뒤의 말과 관련이 있는 것이다.