0.색채조화와 배색
*색채 조화의 이해 : 조형을 이루는 여러 요소들과 색채가 잘 어울리는 것을 말하며 배색의 의해 나타난다. 목적과 기능에 적합한 효과를 얻기 위해 여러 가지 색채를 의식적으로 짜서 맞추는 것을 말한다.
- 색채 조화의 원리 : 색채 조화의 공통되는 원리
① 질서의 원리 : 사전계획에 의거한 일정한 질서와 규칙을 가지며, 주로 유채색의 배색에 사용된다.
② 명료성의 원리(비모호성의 원리) : 서로 비슷하거나 같은 것들끼리는 조화를 이루기 어려우나 색상이나, 명도, 채도 등 차이가 뚜력한 색들은 조화를 잘 이룬다는 원리이다.
③ 유사의 원리 : 배색된 색들이 서로 공통되는 상태와 속성을 가질때 조화
④ 대비의 원리 : 서로 반대되는 상태나 속성을 가진 색을 배색한 것으로, 대비로 인한 거부감보다 아름다움에 많은 비중을 갖게 된다. 너무 강렬한 대비를 피하기 위해서는 채도를 낮추거나 명시도를 높이는 것이 좋다.
⑤ 동류의 원리 : 가까운 색채끼리의 배색은 보는 사람으로 하여금 친금감을 주며 조화롭게 한다. 동식물이나 계절, 날씨, 등과 관련된 배색에서 많이 일어난다.
*색채 조화론 : 다양하게 연구된 색채 조화론의 특징을 분류하면 수학적 비례나 기하학적 관계로 정의되는 조화론과 괴테의 [반대색설], 슈브뢸의 [색의 조화와 대비의 법칙], 우스트발트나 먼셀의 색체조화론 등 혼색에 의한 조화론으로 나누어 진다.
- 레오나르도 다빈치
① 레오나르도 다빈치 : 색채 조화 이론을 발전시키는 선구자
② 반대색의 조화를 최초로 주장, 6가지색(흰색, 노랑, 녹색, 파랑, 빨강, 검정) 기본
③ 명암 대비법을 개발 하여 색을 연속적으로 변화시키거나 색의 농담, 명암의 순차적 분해 표현
- 뉴턴
① 1676년 태양광을 프리즘을 통과시켜 7가지 색으로 분해하였다.
② 색의 조화에도 수학적인 비례가 있다는 주장
- 괴테 : 모든 색채 현상을 물리적, 심리적, 화학적인 현상의 세 가지로 분류
- 슈브릘 의 색채 조화론
① 염색/직물을 연구하는 중 색채 조화에 관계하는 몇가지 중요한 사실을 발견하고 색의 조화와 대비의 법칙(1839) 을 저술
② 현대 색채 조화론의 기초
③ 모든 색채 조화는 유사성의 조화와 대비에서 이루어진다.
◎ 동시대비의 원리 발견
ㆍ개개의 색이 분별되지 않았을 때 혼색하여 하나의 색이 된다.
◎ 도미넌트 컬러
ㆍ여러가지 색상의 개체에 대해 인간은 주도하는 하나의 색상으로 전체를 인식하게 된다. 즉 전체를 주도라는 색이 하나의 색이므로 전체를 하나의 감성으로 이해하게 된다.
◎ 세퍼레이션
ㆍ접해있는 부조화인 두 색상의 사이에 흰색과 검정색을 더하면 조화가 일어난다. 무채색이 색채와 색채를 연결하는 완층역활을 한다.
◎ 보색 배색의 조화
ㆍ두색의 대비적인 조화는 대립 색상에 의해 얻어진다.
ㆍ색생환에서 거리가 가장 먼 보색끼리 배색하면 조화롭다.
- 저드 의 색채 조화론
① 질서의 원리 : 규칙적으로 선정된 명도, 채도, 색상의 요소가 일정하면 조화롭다.
② 친근성의 원리 : 자연계와 같이 사람들이 쉽게 접할 수 있거나 익숙해져 있는 배색은 친밀감을 준다.
- 먼셀 의 색채 조화론
① 회색은 N5를 기준으로 정연하고 고른 간격으로 했을 때 조화
② 동일 색상 조화는 명도 및 채도에 관하여 정연한 간격으로 한다.
③ 중간 채도 /5 의 반대색끼리는 중간 회색N5 에서 연속적이며 같은 넓이로 배색하면 조화롭다.
④ 명도는 같으나(5/) 채도가 반대색끼리는 약한 채도는 넓게 강한 채도는 좁게 배색하면 조화롭다.
⑤ 채도가 같고 명도가 다른 반대색끼리는 회색 척도에 관하여 정연한 간격으로 할때 조화롭다.
⑥ 짙은 색이나 약한 채도는 밝은 색이나 강한 채도보다 넓게 배색한다.
⑦ 인접 색상 또는 근접 보색과 같이, 서로 보색 관계에 있지 않은 색들은 회색 척도에 관래 정연한 간격으로 하면 조화롭다. 인접 색상의 예로 YR7/7 에 대해
R5/5 및 RP3/3
⑧ 색채의 연속이 있는 곳이면 먼셀이 말했던 "감소하는 연속"이 있다.
GY7/8, G6/7, BG5/6, PB3/4 로 이어진다.
⑨ 하나의 색에서 보색쪽으로 옮겨감에 따라 그 사이에 단계들은 회색에 가까워졌다가 멀어지면서 정연한 단계로 이동하는 타원형의 경로를 따르게 된다.
- 오스트발트 의 색채 조화론
① 두가지 이상의 색 사이의 합법적인 관계가 성립될때 조화로워진다.
② 색의 체계는 24색을 기본색, 색 삼각형은 등순색, 등흑색, 등백색, 등가색환 계열로 이루어져 있으며 백색량과 흑색량의 함량 비율을 a, c, e, g, i, l, n, p
③ 무채색의 조화 : 3색 이상의 희색은 명도가 등간격으로 조화 : a-e-i, n-g-c
④ 동일 색상의 조화(등색상 삼각형의 조화)
◎ 동일 색상에서 등백색 계열은 조화 : 흰색량이 같은색 ni-ne-na
◎ 동일 색상에서 등흑색 계열은 조화 : 흑색량이 같은색 ge-le-pe
◎ 수직축과 평행선상의 색을 등순계열이라고 한다. 순도가 같은 계열의 색은 조화된다. 순도가 같은 계열의 색은 조화된다. gc-lg-pl
◎ 등백 계열 또는 등흑 계열의 색과 그 선상의 무채색은 조화된다.
⑤ 등가 색환에서의 조화
◎ 오스트발트의 색입체를 중심축에 대하여 수평으로 절단하면 흰색과 검정색의 함류량이 같은 28개의 등가 색환이 된다. 등가색 조화에서 순도가 낮아질수록 조화감은 약해진다.
◎ 2색상 조화 : 색상간격이 30′, 45′, 60′ 인 유사색 조화, 색상간격이 90′, 120′ 인 이색조화, 색상환에서 반대위치에 있는 반대색 조화가 있다.
◎ 3색상 조화 : 색상간격이 30′ 씩 떨어진 2간격 3색상, 60′씩 떨어진 4간격 3색상, 90′씩 떨어진 6간격 3색상, 120′씩 떨어진 8간격 3색상 조화가 있다.
- 베졸트, 브뤼케의 색채 조화론 : 슈브뢸 색채 조화론의 연장으로 유사 색상의 조화에 있어서 색상차가 커지면 조화가 꺠지지만, 색상 차이가 더욱 커지게 되면 보색의 배색이 조화를 이루게 된다.
- 비렌의 색채 조화론
① 오스트발트의 조화론 기초
② 색 삼각형(Birren Color Triangle) 이라는 개념도에서 시작, 색체의 미적 효과는 톤(tone), 백색(white), 흑색(black), 회색(gray), 순색(color), 틴트(tint), 셰이드(shade) 가 사용된다.
③ 순색의 자리에 영러가지 시각적이고 심리학적인 순수색을 놓고, 흰색 검정을 삼각형의 꼭지점에 오게 한다. 순색 흰색 검정을 결합하여 흰색과 검정을 합친 회색조, 순색과 흰색을 합친 명색조(tint), 순색과 검정을 합친 암색조(shade), 순색과 흰색 검정을 합친 톤 으로 구성된다.
④ 바른 연속의 미 : 색 삼각형의 직선상의 연속은 모두 자연스럽게 조화한다.
⑤ 흰색, 회색, 검정 : 순색과 전혀 상관없는 무채색의 자연스러운 조화를 이룬다.
⑥ 순색, 명색조, 흰색 : 깨끗하고 신선하게 보인다.
⑦ 순색, 암색조, 검정 : 색채의 깊이와 풍부함이 있다.
⑧ 명색조, 톤, 암색조 : 색 삼각형에서 갖아 세련된 배색이다.
- 문&스펜서의 색채 조화론
① 색의 3속성에 따른 색 공간을 정량적으로 취급하기 위해 오메가 공간이라는 샙입체 설정. 오메가 공간의 세가지 요소는 먼셀의 색상, 명도, 채도와 같다.
② 미적가치가 있는것은 조화, 미적가치가 없는 것은 부조화
┏조화 : 동일 조화, 유사조화, 대비조화
┗부조화 : 제1부조화, 제2부조화, 눈부심
③ 부조화의 원인이 되는 애매한 요인 중에서 가장 주의해야 할 것은 명도 차의 애매함이다. 명도가 동일한 경우 색과 색의 경계가 확실하지 않게 되어 흐릿하게 보인다.
④ N5 의 순응점을 중심으로 낮은 채도의 색은 넓게, 높은 채도의 색은 좁게 배색하는 것이 조화롭다.
⑤ 배색의 아름다움을 계산으로 구하고 수치에 의한 조화를 구한다. 그리고 그 수치에 의해 조화의 정도를 비교하는 정량적 처리 방법이다. 복잡성의 요소가 최소일때 미도는 최대가 된다. 미도 0.5 이하이면 좋은 색이라고 할 수 있다.
※ 미도의 계산 : M=O/C
M(미도) : Aesthetic Measure
O(질서성의 요소) : Element of Order
C(복잡성의 요소) : Element of Complexity
C(복잡성의 요소) : 색수 + 색상차가 있는 색의 조합수
+ 명도차가 있는 색의 조합수
+ 채도차가 있는 색의 조합수
O(질서성의 요소) : 색상의 미적 계수
+ 명도의 미적 계수
+ 채도의 미적 계수
*배색 : 배색이란 두가지 이상의 색들을 나열하여 한 가지 색만으로 얻을 수 없는 효과를 만들어 내는 것으로 색상, 명도, 채도가 중요한 요인이다.
- 배색의 조건 : 목적, 요구, 용도, 방법, 연상, 심미성
◎ 목적과 기능에 맞는 배색이 되도록 한다.
◎ 색의 심리적인 작용을 고려한 배색이 되도록 한다.
◎ 유행성을 고려한 배색이 되도록 한다.
◎ 아름다움을 추구하는 배색이 되도록 한다.
◎ 안정감을 주는 배색이 되도록 한다.
◎ 주관적인 배색은 배제한다.
◎광원에 대한 배려가 있는 배색이 되도록 한다.
◎ 면적의 효과를 고려한 배색이 되도록 한다.
- 색상에 의한 배색
① 같은 색상에서 명도나 채도의 차이를 둔 배색을 말한다.
② 색상에 따라 따뜻함, 차가움, 부드러움, 딱딱함 등의 통일된 감정을 느낄 수 있다.
③ 정적인 질서와 차분함을 느낄 수 있다.
- 유사 색상의 배색
① 색상환에서 이웃한 색, 즉 색상 차이가 적은 배색을 말한다.
② 친근함과 유쾌함을 느낄 수 있다.
- 반대 색상의 배색
① 색상환에서 반대편에 있는 보색 관계의 배색을 말한다.
② 화려하고 강함을 느낄 수 있다.,
③ 활동적인 느낌
- 명도에 의한 배색
◎ 고명도의 배색 : 고명도 색상끼리의 배색은 맑고 깨끗하고 가벼운 느낌
◎ 중명도의 배색 : 중명도의 배색은 무난하지만 불분명하거나 모호한 느낌
◎ 저명도의 배색 : 저명도의 배색은 무거우며, 딱딱, 음침
◎ 명도차가 큰 배색 : 명도차가 크면 확실하고 명쾌한 느낌
- 채도에 의한 배색
◎ 고채도의 배색 : 화려하고 강하며, 활동적 느낌
◎ 저채도의 배색 : 부드럽고, 온화하고 정적
◎ 채도차가 큰 배색 : 채도차가 큰 배색은 활기가 있으며, 명쾌한 느낌
- 배색의 면적 효과
◎ 명도와 면적 : 명도가 높은 색은 면적을 좁게 하여 강조하고, 명도가 낮은 색은 면 적을 넓게 배색하면 높은 명시도를 갖는 배색이 된다.
◎ 채도와 면적 : 채도가 높은 색은 면적을 좁게 하고, 낮은 색은 면적을 넓게 배색하면 명시도와 주목성이 높은 배색이 된다.
*색채 조절과 색채 관리
- 색채조절 : 색이 가지고 있는 여러가지 기능을 실생활에 합리적으로 적용
효과 : 색채 조절을 통해 쾌적한 분위기를 만들어 주며, 의욕증가, 작업 능률의 향상 긴장과 피로의 해소, 각종 사고의 감소 등
- 색채 관리 : 색채 관리란 생산되는 제품의 색을 계획, 사용, 제작하는 방법을 통합하는 과정으로 소비자가 만족하며 사용목적에 맞도록 계획하고 실행하는 것을 의미한다.
효과 : 사용자가 요구하는 목적과 기능에 적합한 결과를 가져올 수 있으며 제작과정을 과학적이며 합리적, 경제적으로 진행할 수 있도록 한다.