한옥의 지붕계획 및 설계 기법
Ⅰ 들어가는말
1) 한옥지붕의 특징
우리조상들의 원시시대 움집(竪穴住居)은 벽체보다 지붕이 먼저 생겼으리라 생각된다
지붕은 본래의 기능을 만족시키기 위하여 빗물을 막고, 일사를 피하게 하며 실내 온도조절 등의 목적과 인간의 기본개념인 영역성을 확보하기 위한 목적이있었으라 생각된다.
이러한 목적을 달성하기 위하여 예나 지금이나 주위의 재료, 기후, 대륙문화 등 자연적인 조건과 인류학적, 언어학적, 계급사회 형성, 동양사상 등 인문적 요인이 작용하였다. 이러한 기능들을 만족시키면서 아름다운 조형언어를 어떻게 만족시키고 기능에 맞게 만들것인지 고민을 하였을 것이다.
즉, 자연에서 선을 빌려 지붕선을 만들었고, 학이 날개를 접고 내려 앉으려 할 때의 모양처럼 가볍고 율동적이고 생동감 있게 표현되었고, 예나 지금이나 건축물에서 사람들이 요구하는 것은 같을 것이다
쾌적하고, 밝고, 명랑하며 가족이나 건물 구성원들이 만족하고, 주거 및 업무에 충실하며, 현대 건축가는 수많은 조형언어로 자기의 생각을 자유롭게 표현하여 가장 합리적으로 집을 만들기 위하여 한옥의 조형철학의 기법과 법식을 알아야 할것이다
Ⅱ. 지붕의 구성
1) 형태에 따른 분류
1. 기본형식--
① 맞배지붕
맞배 지붕은 원시 움집에서 점점 건물이 지상화 하면서 목구조의 발달과 함께 사용하였으며, 지붕의 앞․뒤에만 지붕면이 있고 용마루와 내림마루만 구성되었으며, 주로 주심포 건물에 많이 사용하였다 (수덕사 대웅전, 무위사 극락전, 부석사 조개당 개심사 대웅전, 선운사 대웅전)
② 우진각지붕
우진각 지붕은 원초적인 지붕형태로 움집에서부터 사용. 일반 살림집 및 초가지붕은 거의 대부분 우진각 지붕이며, 전후 좌우 모두 물매를 둔 지붕 형식이며 용마루와 추녀마루와 내림마루가 없으며 권위적인 건물에는 거의 사용하지 않았으다 (숭례문과 홍인지문 창경궁 돈화문 덕수궁 대한문 해인 사 대장경판교)
③ 팔작지붕
팔작지붕은 가장 아름다운 지붕으로 좀 더 발달된 지붕구조로 맞배지붕이나
우진각 지붕보다 늦게 사용되었다, 우진각지붕위에 맞배지붕을 올려놓은 형태이며 용마루, 내림마루, 추녀마루로 구성 되었으며, 권위있는 지붕형태 로서 위계질서 상으로 가장높다고 생각되는 정전 등 다포집에서 많이 사용 하였다 (부석사 무량수전, 통도사 불이문, 경복궁 근정전, 화엄사 가황전 )
④ 기타--다각형지붕
다각형 지붕으로는 사모지붕, 육모지붕, 팔모지붕, J자형, +자형이 있으며
소규모의 비각, 종각, 정자, 답 등의 건축물에서 볼수 있다
종 류
적 용 건 축 물
사 모
불국사 관음전, 창덕궁 연경당의 농수정
육 모
경복궁 향원정
J 자 형
통도사 대웅전
+ 자 형
송광사 범종루, 비원 부용전
2) 기법에 따른분류
① 후림 및 조로--수평면의 네귀를 뻗게 하고, 안으로 후리는 것으로 건축면적 에 비해 날아갈 것 같은 처마의 곡선은 선자연기법이며, 이것은 세계에서 유일한 한국의 기법이다 이것을 처마앙곡 , 안허리곡 이라한다
② 지붕 및 처마--용마루나 추녀부분에 생기는 지붕곡선을 용마루곡, 내림마루 곡, 추녀마루곡 이라하며 한옥의 지붕은 모두 곡면으로 처리되어 직선은 보 이지 않으며 이 곡선은 보이지 않는 자연의 힘과 인간의 힘이 조화되어 만들 어진 곡선이지 인공적인 곡선이 아니다
③ 구성재 -- 연목(서까래), 부연, 평고대, 연함, 추녀, 사래, 느리개, 적심, 개 판, 산자, 박공판, 방풍판, 목기연, 합가판, 갈모산방, 기와 등 진흙, 모래, 강 화 및 보강철물이 사용 된다
3) 처마내밀기
1. 처마길이 -- 지붕에서 가장 중요한 것은 형태를 어떤 양식으로 결정하는것과 함께 처마길이의 결정이다. 이에 따라 서까래 및 추녀의 굵기와 길이가 결정된 다. 동지와 하지때 태양의 고도 및 빗물이 기둥과 벽의 훼손에 영향을 주 기 때문이다. 전통 건축물을 통계로 보면 대략 기둥과 30°를 이루고 있다
2. 서까래 -- 처마도리에서 중도리까지 거리보다 짧아야 한다.
이것은 뒤뿌리가 구적으로 불리하기 때문이다
① 4분변작법 : 대들보 길이의 1/4위치에 중도리 위치를 잡는것
② 3분면작법 : 대들보 길이의 1/3위치에 중도리 위치를 잡는 것
4분작법보다 3분면작법이 대들보 길이가 같아도 처마내밀기를 길게
할 수 있다
③ 지름은 보통주택 3.5~4.4치, 공공건물 4~5치, 규모가 큰 건축물 6~8치
길이는 보통주택 3~4자, 공포가 있는 것은 6~8자이며 간격은 1자정 도로하고 지름이 6치 이상일 때에는 1.2자 간격으로 한다
3. 지붕기울기 -- 서까래 물매는 10:4~5 로 하며 전체적으로 10:6 정도로 한다
4) 처마앙곡과 안허리곡의 결정
1. 안허리곡의결정-- 한국의 건축지붕 곡선중 제일 중요한 선으로 평면에서 네모퉁이가 튀어나온 치수를 일컫는다.
① 기둥 중심에서 처마깊이를 얼마로 할 것인가를 정한 후 홀처마인지 겹처마인 지 정한다
② 평면 끝에서 추녀 쪽으로 연장선을 그어 추녀의 중심선과 만나는 점을 잡은 다음 만나는 점 밖으로 2~4치 (소규모 2~3치, 대규모 3~4치) 점을 잡아 현수선을 연결한다.
2. 앙곡의 결정---- 추녀의 높이는 처마 앙곡을 결정하는데 중요한 요소이며, 어느 정도 추녀를 올리는가는 갈모산방 위에 선자연이 올라가므로 갈모산방 높이가 중요하다
① 갈모산방 높이결정 -- 대체적으로 수장 폭의 1~1.5 또는 1.5~2배 정도로
하며 조희환 도편수는 2.5/10 잡는다고 하였다
② 갈모산방 길이결종 -- 선자연의 수와 처마 앙곡에 따르며 선자 서까래의 지름 및 힘 정도에 따라서 달라진다
5) 평연의 설계 및 치목
1. 치목-- 원목으로 건물을 지을수 있는 각각의 크기로 가공하는 작업이다
① 서까래의 길이 굵기 결정-- 길이 및 굵기는 평면의 치수에 따라서 결정하며,
간격은 서까래 굵기에 따라 다르다.
㉠ 굵기
규 모
평면의 치수
3치 미만 일반주택
3.5 ~ 4.5치
보통크기 공공건물
4 ~ 5치
큰건물
6 ~ 8치
㉡ 간격 - 8치 이하는 1자정도 8치 이상은 1.2자정도로 한다
㉢ 길이- 처마내밀기와 중도리에서 처마도리까지 거리를 더하여 연목이 중도 리 안으로 1자정도 더한길이로 한다
(평면상 길이이므로 실제는 약간 길어진다)
2, 연목의 말구 결정-- 길이방향에 대하여 수직으로 자르는 것이 아니라 빗자른다.
이는 착시 현상에 의하여 원에 가깝게 보인다.
대체로 연목 직경의 1/10 약 84°정도로 빗자른다
6) 선자연의 설계
: 선자연의 작도와 치목 및 조립은 대단히 복잡하고 고도의 숙련을 요하므로 중국 및 일본에는 없고 한국에만 남아있다
: 추녀의 옆볼에 반쪽자리 선자연을 초장 점차 건물의 중앙 쪽으로 번호를 붙여 이장
,삼장,사장, ......막장 이라하며 ,초장은 지름의 1/3정도 따내 2/3정도 남는다.
: 경사는 연목 중심선을 기준으로 갈모산방과 만나는 연목의 양쪽 높이차를 말하며
회사는 갈모산방 경사에 따라 연목 좌우 높이차를 말한다.
: 선자연의 개수는 건물의 규모에 따라서 다르다.
용어 - 총장, 외장, 내장, 통, 곡, 비장
1. 선자연의 설계 순서
① 중도리 중심선을 그린다
② 처마도리 중심선을 결정
③ 처마 내밀기 결정
④ 추녀길이 결정
⑤ 현수선을 그어 안허리곡선 결정
⑥ 서까래 및 선자연길이 및 간격 걸정
7) 지붕 목구조의 조립 과정
1. 추녀를 건다
2. 평고대를 추녀 사이에 건너 지른다
3. 선자연을 건다 .
초장에서 이장,삼장.............막장.
4. 평서까래를 건다
마도리와 중도리에 꼭 닿게 되면 연정을 박아 고정한다.
5. 연침을 박는다 (단연 장연 만나는 곳, 용마루와 단연이 만나는곳,
연침은 싸리나무나 대나무)
6. 개판 깔거나 산자 역기를 한다
(민가에서는 산자역으로 하며 개판은 한쪽에만 못을박는다.
폭은 서까래 간격과 같으며 두께는 6-8푼)
7. 부연, 부연착고, 부연 개판을 깐다
부연은 각재를 사용하며 단면은 연목의 크기에 비례한다.
8. 적심을 얹는다
9. 박공널, 목기연, 방풍판을 조립한다
Ⅲ 맺는말
한옥에서 지붕의 형태 및 구조는 우리 건축에서 제일 중요하다고 하여도 과언이 아니다
우리 선조들의 오랜기간 동안 축척된 지혜요 조형 철학이다
한옥에서의 지붕은 지붕 본연의 중요성만 아니라 우리 건축의 반만년 특징이 함축되어 우리의 조형 언어 및 감정을 내포하고 있기 때문이다
그러나, 현대에 살며 건축을 하는 현대 건축가는 학교 및 시공 현장에서 접하기가 쉽지않으며, 선입감을 갖고 접근하기 때문에 더욱 어려워지는 것이 아닐까 생각된다
이것은 수요적인면 등 여러 가지 이유가 있겠지만, 한국에서 한국인으로 건축을 하면서 지내는 우리로서는 매우 안타까운 현상이며 애석한 현상이다
이에 지붕 설계과정을 공부하는 차원에서 정리하여 보았다.
한옥의 지붕계획 및 설계기법
Ⅰ 들어가는말
1) 한옥지붕의 특징
우리조상들의 원시시대 움집(竪穴住居)은 벽체보다 지붕이 먼저 생겼으리라 생각된다
지붕은 본래의 기능을 만족시키기 위하여 빗물을 막고, 일사를 피하게 하며 실내 온도조절 등의 목적과 인간의 기본개념인 영역성을 확보하기 위한 목적이있었으라 생각된다.
이러한 목적을 달성하기 위하여 예나 지금이나 주위의 재료, 기후, 대륙문화 등 자연적인 조건과 인류학적, 언어학적, 계급사회 형성, 동양사상 등 인문적 요인이 작용하였다. 이러한 기능들을 만족시키면서 아름다운 조형언어를 어떻게 만족시키고 기능에 맞게 만들것인지 고민을 하였을 것이다.
즉, 자연에서 선을 빌려 지붕선을 만들었고, 학이 날개를 접고 내려 앉으려 할 때의 모양처럼 가볍고 율동적이고 생동감 있게 표현되었고, 예나 지금이나 건축물에서 사람들이 요구하는 것은 같을 것이다
쾌적하고, 밝고, 명랑하며 가족이나 건물 구성원들이 만족하고, 주거 및 업무에 충실하며, 현대 건축가는 수많은 조형언어로 자기의 생각을 자유롭게 표현하여 가장 합리적으로 집을 만들기 위하여 한옥의 조형철학의 기법과 법식을 알아야 할것이다
Ⅱ. 지붕의 구성
1) 형태에 따른 분류
1. 기본형식--
① 맞배지붕
맞배 지붕은 원시 움집에서 점점 건물이 지상화 하면서 목구조의 발달과 함께 사용하였으며, 지붕의 앞․뒤에만 지붕면이 있고 용마루와 내림마루만 구성되었으며, 주로 주심포 건물에 많이 사용하였다 (수덕사 대웅전, 무위사 극락전, 부석사 조개당 개심사 대웅전, 선운사 대웅전)
② 우진각지붕
우진각 지붕은 원초적인 지붕형태로 움집에서부터 사용. 일반 살림집 및 초가지붕은 거의 대부분 우진각 지붕이며, 전후 좌우 모두 물매를 둔 지붕 형식이며 용마루와 추녀마루와 내림마루가 없으며 권위적인 건물에는 거의 사용하지 않았으다 (숭례문과 홍인지문 창경궁 돈화문 덕수궁 대한문 해인 사 대장경판교)
③ 팔작지붕
팔작지붕은 가장 아름다운 지붕으로 좀 더 발달된 지붕구조로 맞배지붕이나
우진각 지붕보다 늦게 사용되었다, 우진각지붕위에 맞배지붕을 올려놓은 형태이며 용마루, 내림마루, 추녀마루로 구성 되었으며, 권위있는 지붕형태 로서 위계질서 상으로 가장높다고 생각되는 정전 등 다포집에서 많이 사용 하였다 (부석사 무량수전, 통도사 불이문, 경복궁 근정전, 화엄사 가황전 )
④ 기타--다각형지붕
다각형 지붕으로는 사모지붕, 육모지붕, 팔모지붕, J자형, +자형이 있으며
소규모의 비각, 종각, 정자, 답 등의 건축물에서 볼수 있다
종 류
적 용 건 축 물
사 모
불국사 관음전, 창덕궁 연경당의 농수정
육 모
경복궁 향원정
J 자 형
통도사 대웅전
+ 자 형
송광사 범종루, 비원 부용전
2) 기법에 따른분류
① 후림 및 조로--수평면의 네귀를 뻗게 하고, 안으로 후리는 것으로 건축면적 에 비해 날아갈 것 같은 처마의 곡선은 선자연기법이며, 이것은 세계에서 유일한 한국의 기법이다 이것을 처마앙곡 , 안허리곡 이라한다
② 지붕 및 처마--용마루나 추녀부분에 생기는 지붕곡선을 용마루곡, 내림마루 곡, 추녀마루곡 이라하며 한옥의 지붕은 모두 곡면으로 처리되어 직선은 보 이지 않으며 이 곡선은 보이지 않는 자연의 힘과 인간의 힘이 조화되어 만들 어진 곡선이지 인공적인 곡선이 아니다
③ 구성재 -- 연목(서까래), 부연, 평고대, 연함, 추녀, 사래, 느리개, 적심, 개 판, 산자, 박공판, 방풍판, 목기연, 합가판, 갈모산방, 기와 등 진흙, 모래, 강 화 및 보강철물이 사용 된다
3) 처마내밀기
1. 처마길이 -- 지붕에서 가장 중요한 것은 형태를 어떤 양식으로 결정하는것과 함께 처마길이의 결정이다. 이에 따라 서까래 및 추녀의 굵기와 길이가 결정된 다. 동지와 하지때 태양의 고도 및 빗물이 기둥과 벽의 훼손에 영향을 주 기 때문이다. 전통 건축물을 통계로 보면 대략 기둥과 30°를 이루고 있다
2. 서까래 -- 처마도리에서 중도리까지 거리보다 짧아야 한다.
이것은 뒤뿌리가 구적으로 불리하기 때문이다
① 4분변작법 : 대들보 길이의 1/4위치에 중도리 위치를 잡는것
② 3분면작법 : 대들보 길이의 1/3위치에 중도리 위치를 잡는 것
4분작법보다 3분면작법이 대들보 길이가 같아도 처마내밀기를 길게
할 수 있다
③ 지름은 보통주택 3.5~4.4치, 공공건물 4~5치, 규모가 큰 건축물 6~8치
길이는 보통주택 3~4자, 공포가 있는 것은 6~8자이며 간격은 1자정 도로하고 지름이 6치 이상일 때에는 1.2자 간격으로 한다
3. 지붕기울기 -- 서까래 물매는 10:4~5 로 하며 전체적으로 10:6 정도로 한다
4) 처마앙곡과 안허리곡의 결정
1. 안허리곡의결정-- 한국의 건축지붕 곡선중 제일 중요한 선으로 평면에서 네모퉁이가 튀어나온 치수를 일컫는다.
① 기둥 중심에서 처마깊이를 얼마로 할 것인가를 정한 후 홀처마인지 겹처마인 지 정한다
② 평면 끝에서 추녀 쪽으로 연장선을 그어 추녀의 중심선과 만나는 점을 잡은 다음 만나는 점 밖으로 2~4치 (소규모 2~3치, 대규모 3~4치) 점을 잡아 현수선을 연결한다.
2. 앙곡의 결정---- 추녀의 높이는 처마 앙곡을 결정하는데 중요한 요소이며, 어느 정도 추녀를 올리는가는 갈모산방 위에 선자연이 올라가므로 갈모산방 높이가 중요하다
① 갈모산방 높이결정 -- 대체적으로 수장 폭의 1~1.5 또는 1.5~2배 정도로
하며 조희환 도편수는 2.5/10 잡는다고 하였다
② 갈모산방 길이결종 -- 선자연의 수와 처마 앙곡에 따르며 선자 서까래의 지름 및 힘 정도에 따라서 달라진다
5) 평연의 설계 및 치목
1. 치목-- 원목으로 건물을 지을수 있는 각각의 크기로 가공하는 작업이다
① 서까래의 길이 굵기 결정-- 길이 및 굵기는 평면의 치수에 따라서 결정하며,
간격은 서까래 굵기에 따라 다르다.
㉠ 굵기
규 모
평면의 치수
3치 미만 일반주택
3.5 ~ 4.5치
보통크기 공공건물
4 ~ 5치
큰건물
6 ~ 8치
㉡ 간격 - 8치 이하는 1자정도 8치 이상은 1.2자정도로 한다
㉢ 길이- 처마내밀기와 중도리에서 처마도리까지 거리를 더하여 연목이 중도 리 안으로 1자정도 더한길이로 한다
(평면상 길이이므로 실제는 약간 길어진다)
2, 연목의 말구 결정-- 길이방향에 대하여 수직으로 자르는 것이 아니라 빗자른다.
이는 착시 현상에 의하여 원에 가깝게 보인다.
대체로 연목 직경의 1/10 약 84°정도로 빗자른다
6) 선자연의 설계
: 선자연의 작도와 치목 및 조립은 대단히 복잡하고 고도의 숙련을 요하므로 중국 및 일본에는 없고 한국에만 남아있다
: 추녀의 옆볼에 반쪽자리 선자연을 초장 점차 건물의 중앙 쪽으로 번호를 붙여 이장
,삼장,사장, ......막장 이라하며 ,초장은 지름의 1/3정도 따내 2/3정도 남는다.
: 경사는 연목 중심선을 기준으로 갈모산방과 만나는 연목의 양쪽 높이차를 말하며
회사는 갈모산방 경사에 따라 연목 좌우 높이차를 말한다.
: 선자연의 개수는 건물의 규모에 따라서 다르다.
용어 - 총장, 외장, 내장, 통, 곡, 비장
1. 선자연의 설계 순서
① 중도리 중심선을 그린다
② 처마도리 중심선을 결정
③ 처마 내밀기 결정
④ 추녀길이 결정
⑤ 현수선을 그어 안허리곡선 결정
⑥ 서까래 및 선자연길이 및 간격 걸정
7) 지붕 목구조의 조립 과정
1. 추녀를 건다
2. 평고대를 추녀 사이에 건너 지른다
3. 선자연을 건다 .
초장에서 이장,삼장.............막장.
4. 평서까래를 건다
마도리와 중도리에 꼭 닿게 되면 연정을 박아 고정한다.
5. 연침을 박는다 (단연 장연 만나는 곳, 용마루와 단연이 만나는곳,
연침은 싸리나무나 대나무)
6. 개판 깔거나 산자 역기를 한다
(민가에서는 산자역으로 하며 개판은 한쪽에만 못을박는다.
폭은 서까래 간격과 같으며 두께는 6-8푼)
7. 부연, 부연착고, 부연 개판을 깐다
부연은 각재를 사용하며 단면은 연목의 크기에 비례한다.
8. 적심을 얹는다
9. 박공널, 목기연, 방풍판을 조립한다
Ⅲ 맺는말
한옥에서 지붕의 형태 및 구조는 우리 건축에서 제일 중요하다고 하여도 과언이 아니다
우리 선조들의 오랜기간 동안 축척된 지혜요 조형 철학이다
한옥에서의 지붕은 지붕 본연의 중요성만 아니라 우리 건축의 반만년 특징이 함축되어 우리의 조형 언어 및 감정을 내포하고 있기 때문이다
그러나, 현대에 살며 건축을 하는 현대 건축가는 학교 및 시공 현장에서 접하기가 쉽지않으며, 선입감을 갖고 접근하기 때문에 더욱 어려워지는 것이 아닐까 생각된다
이것은 수요적인면 등 여러 가지 이유가 있겠지만, 한국에서 한국인으로 건축을 하면서 지내는 우리로서는 매우 안타까운 현상이며 애석한 현상이다
이에 지붕 설계과정을 공부하는 차원에서 정리하여 보았다.
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