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경기민요 |
경기민요 |
** 감정의 표현이 부드럽고 서정적인 것이 특징
곡의 흐름은 맑고 경쾌하다.
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경기도민요 |
**장단은 주로 굿거리, 자진타령, 세마치장단 등이 쓰이며, 5음 음계의 평조선법에 장.단 3도 진행이 많다.
**서도나 전라 민요에 비하여 맑고 깨긋하며 경쾌하고 분명한 것이 특징이다.
**풍년가, 사발가, 오봉산타령 노들강변, 이별가, 긴아리랑 베틀가 태평가 오돌독 양류가 사설방아타령 개성난봉가 사설난봉가 매화타령 는실타령 건드렁타령 도화타령 사철가
무 가 : 노랫가락, 창부타령 등등
속 요 : 아리랑, 이별가 청춘가, 도라지타령 태평가 양류가 늴리리야 군밤타령 듣등
선소리(입창) : 양산도 방아타령 자진방아타령 한강수타령 경복궁타령 등등 |
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충청도민요 |
** 남도민요 부분을 참조하세요 |
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남도민요 |
남도민요 |
** 경기민요에 비하여 매우 극적이며,
소리를 떨고 꺽고 하는 특유의 발성으로 억양의 폭이 매우 크며,
그 표현이 매우 구성진 것이 특징 |
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전라도민요 |
**음계는 떠는 목, 평으로 내는 목, 꺾는 목의 3음으로 이루어졌으며
**발성법은 경기의 서정성, 서도의 콧소리에 비하여 극적이고 굵은 목을 쓴다.
**장단은 중모리, 중중모리,가 많이 쓰이고, 진양, 자진모리가 가끔 쓰이기도 한다.
**대체로 느린 노래는 슬픈 느끼을 주고 빠른 노래는 구성지면서도 경쾌한 느낌을 준다.
**긴육자백이, 긴농부가, 강강술래(해남) 강강술래(진도), 잦은육자배기, 새타령, 자진 농부가, 진도아리랑, 까투리타령, 화초사거리, 홍타령, 개구리타령 육자백이, 농부가 날개타령 둥가타령 등등
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충청도민요 |
**충북은 음악적 특징은 중중모리 장단에 맞는 것이 대부분이고 선율은 메나리조가 많다.
**충남은 중모리와 중중모리 세마치등의 장단이 많고 선율은 육자백이조가 대부분이다.
**천안삼거리, 총각타령 등등
토속민요 : 만물소리, 모심기노래, 목도소리 등등
창민요 : 육자백이, 흥타령, 창부타령, 사발가, 태평가 양산도
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제주민요 |
제주도민요 |
** 육지와 많은 거리를 두고 있기 때문에 강한 사투리와 억양에 의하여 매우 특이한 민요가 불리어졌다고 추측은 가나 아직은 많은 연구가 필요한 노래이다.
**오돌또기, 타작노래, 이야홍타령, 해녀노래, 이어도사나 등등
*농사짓기 소리 : 검질매는소리, 발밟는소리, 도리깨질소리, 방아찧는소리, 맷돌돌리는소리, 꼴베는소리,
*고기잡기소리 : 해녀들의 노젓는소리, 멸치 후리는 소리 등등
*일하는 소리 : 토역질소리, 가래질소리, 달구질소리, 목수일하는 소리, 톱질소리, 도기질소리, 고래소리, 방앗간굴리는소리, 풀무소리 등등
*의식요 : 상여소리, 달구소리, 꽃염불 등등
*부녀요 : 시집살이노래, 애기흥그는소리, 윙이자랑, 꿩꿩장서방, 원님노래 등등
*잡요 또는 창민요 : 오돌또기, 이야홍타령, 봉지가, 산천초목, 사거리, 오동추야, 용천검, 중타령, 서우젯소리, 개구리타령, 계화타령, 심목사 등등
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동부민요 |
동부민요 |
**경상도 민요들은 대개 바른 장단이 많이 쓰이기 대문에 흥겹고 경쾌한 점이 특징
강원도, 함경도 지방의 민요들은 탄식조나 애원조의 노래들이 많아 같은 동부의 민요들이라도 지역에 따라서는 창법에 따라 많은 차이가 있다. |
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강원도민요 |
**장단은 세마치, 중모리, 5박장단 등이 주로 쓰이며 5음음계로 된 계면조의 선법에 포함되나
제 2음은 생략되거나 경과음적 구실밖에 하지 못한 것이 많다.
대게 느리고 구슬프며 순박한 내용의 가사이다.
높은 음에서 시작하여 차차 낮은 음으로 내려간 다음 가장 낮은 음으로 끝나며, 메아리 같은 여운을 준다.
**한오백년, 강원도아리랑, 정선아리랑 등등
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경상도민요 |
**대개 세마치장단 굿거리장단에 의한 빠른 속도의 노래로 씩씩하고 꿋굿한 느낌을 준다
**음계는 완전 4도의 음과 단6도의 음을 주로 쓰는 3음 음계이다
**밀양아리랑, 울산아가씨, 쾌지나칭칭나네, 골패타령, 담바귀타령, 성주풀이, 통영개타령, 뱃노래, 산유화가, 튀전타령, 지화자 등등
오래된 토속민요 : 메나리, 초부
근래에 생긴 민요 : 보리타작노래(옹헤야), 상주모내기 통영개타령 등등 |
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함경도민요 |
**대개 강원도 민요와 가락이 비슷하나 강원도민요가 느리고 애절한데 비하여 함경도 민요는 비교적 빠르고 애절하면서도 거세게 들린다.
**선율도 강원도의 메나리조와 비슷하나 음조직과 장식음의 처리에서 조금 다르다
**장단은 볶는 타령(궁초댕기, 신고산타령), 자진굿타령(애원성) 등이 많이 쓰인다.
**신고산타령, 애원성, 궁초댕기 등등
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서도민요 |
서도민요 |
** 콧소리가 나고 애수적이며 감상적인 민요
기악반주를 가진 것이 별로 없다.
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평안도민요 |
**대개 사설이 길고 후렴이 없으며 자유리듬이나 불규칙장단으로 부른다.
**선법은 완전 5도 위에 조금 낮은 단3도를 쌓은 수심가형이 많으며 창법도 콧소리로 얕게 떨거나 큰 소리로 길게 죽 뽑다가 갑자기 속소리로 변하여 가만히 더는 소리가 많다.
**대부분 애절하고 흐르는 듯한 느낌을 주며 사설도 한을 주제로 한 것이 많다.
**수심가, 엮음수심가, 긴아리, 안주 애원곡, 잦은아리, 영변가 배따라기, 자진배따라기 등
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황해도민요 |
**중모리장단, 자진굿거리장단으로 맞추며 가락은 수심가조가 많으나 일부는 경복궁타령, 한강수타령과 비슷하다.
**같은 서도 민요인 평안밍요에 비하여 먹이고 받는 형식이 규칙적이고 선율이 간결하기 대문에 밝고 서정적인 느낌을 준다.
**산염불, 잦은 염불, 긴난봉가, 지진난봉가, 몽금포타령, 병신난봉가 사리원난봉가 숙천난봉가 |