<구스타프 클림트의 관능적인 여인들>
김광우의 <뭉크, 쉴레, 클림트의 표현주의>(미술문화) 중에서
벽화사건 이후 클림트에게 정부기관 등의 공식적인 일의 의뢰는 중단되었지만 부호들이 초상화를 주문하는 일이 잦았으므로 경제적으로는 여유를 잃지 않았습니다.
클림트의 고객들은 그의 정교한 사실주의 묘사에 흡족해했습니다.
클림트에게 인물화를 그려 받는 것은 빈 상류층 여인들의 긍지이자 영광이었습니다.
그가 그려낸 여인들의 초상을 보면 그들이 얼마나 만족했을지 짐작할 수 있습니다.
그는 거의 실제 인물의 크기로 그리고, 모델을 매우 이상화했을 뿐만 아니라 배경을 장식적인 요소로 구성하여 모델의 아름다움이 돋보이게 했습니다.
그가 완성한 인물화와 그것을 그리기 위한 습작들을 비교하면 다양한 시도 끝에 최종적으로 구성을 선택했음을 알 수 있습니다.
1907년 이탈리아 여행에서 비잔틴 예술을 접하면서 금빛 물감과 금박이 빛을 발하는 소위 황금시대가 열립니다.
이 시기에 <물뱀 I> <희망 II> <다나에>를 그렸고 <키스>는 황금시대의 절정을 이루는 작품입니다.
비잔틴 패턴을 이용한 작품은 브뤼셀에 소재한 호프만의 스토클레 성 내의 식당을 장식한 <스토클레 프리즈>에서 두드러지게 나타났습니다.
<물뱀>은 여체와 물의 결합으로 새로운 에로티시즘을 창안해낸 작품인데, <물뱀 I>과 <물뱀 II>은 상이한 표현의 작품입니다.
현존하는 드로잉을 보면 동일한 구성을 여러 점 습작한 것이 아니라 다양한 구성으로 습작한 뒤 마음에 드는 것을 선택하는 방식을 취했습니다.
레데러 부부는 그의 후원자였습니다.
그들에게는 클림트의 작품만을 거는 방이 있을 정도였으며, 클림트로부터 소개받은 에곤 실레도 후원했습니다.
클림트는 그녀의 남편 아우구스트 레데러의 도움으로 빈 대학 벽화의 계약금을 돌려주고 그 파문을 끝낼 수 있었습니다.
클림트는 세레나 레데러를 온통 흰색으로 처리하여 검은 머리와 짙은 눈썹만을 강조하고, 배경과 분리되지 않은 채 어우러지는 부드러운 밝은 색으로 극도의 우아함을 표현했습니다.
클림트의 작품이라고 의뢰인이 무조건 좋아한 건 아니었습니다.
오스트리아의 철강실업가 칼 비트겐슈타인의 막내딸인 마가렛 스톤보로 비트겐슈타인은 철학자 루드비히 비트겐슈타인의 누나로 루드비히가 세계적인 철학자가 되는 데 물심양면으로 도와준 인물입니다.
클림트가 그린 마가렛의 인물화에는 어딘지 모르게 어색한 데가 있고 자세와 표정이 편안하지 못합니다.
비싼 그림 값을 지불했지만 마가렛은 자신의 인물화가 마음에 들지 않아 걸지 않고 방치해두었다가 그의 아버지 소유가 되었습니다.
또한 클림트의 일생의 연인이었던 에밀리 플뢰게의 그림도 그녀의 어머니가 마음에 들지 않아 다시 그려줄 것을 요구했는데 클림트는 끝내 다시 그리지 않았습니다.
에밀리는 클림트의 동생 에른스트의 처제입니다.
에른스트는 1891년 에밀리의 언니 헬레네 플뢰게와 결혼했는데 당시 에밀리는 17세, 클림트는 29세였습니다.
에밀리는 이후 클림트가 사망할 때까지 27년 동안 함께 한 여인으로 알려졌습니다.
1900년 전후로 부유층이 자신들의 거실을 장식하는 것이 유행했습니다.
1898-99년 클림트는 주로 개인의 주문에 응하는 작업을 했지만 시정부로부터 위임을 받아 일하기도 했습니다.
빈의 손꼽히는 부자 니콜라우스 둠바는 클림트와 마카르트 그리고 마취에게 자기 저택의 방 세 개의 장식을 의뢰했는데 클림트는 음악실을 맡았습니다.
이때 벽을 장식하면서 그린 그림이 <음악 II>와 <피아노 앞의 슈베르트>입니다. <음악 I>(뭉크 124)은 1895년에 그린 것입니다.
김광우의 <뭉크, 쉴레, 클림트의 표현주의>(미술문화) 중에서
벽화사건 이후 클림트에게 정부기관 등의 공식적인 일의 의뢰는 중단되었지만 부호들이 초상화를 주문하는 일이 잦았으므로 경제적으로는 여유를 잃지 않았습니다.
클림트의 고객들은 그의 정교한 사실주의 묘사에 흡족해했습니다.
클림트에게 인물화를 그려 받는 것은 빈 상류층 여인들의 긍지이자 영광이었습니다.
그가 그려낸 여인들의 초상을 보면 그들이 얼마나 만족했을지 짐작할 수 있습니다.
그는 거의 실제 인물의 크기로 그리고, 모델을 매우 이상화했을 뿐만 아니라 배경을 장식적인 요소로 구성하여 모델의 아름다움이 돋보이게 했습니다.
그가 완성한 인물화와 그것을 그리기 위한 습작들을 비교하면 다양한 시도 끝에 최종적으로 구성을 선택했음을 알 수 있습니다.
1907년 이탈리아 여행에서 비잔틴 예술을 접하면서 금빛 물감과 금박이 빛을 발하는 소위 황금시대가 열립니다.
이 시기에 <물뱀 I> <희망 II> <다나에>를 그렸고 <키스>는 황금시대의 절정을 이루는 작품입니다.
비잔틴 패턴을 이용한 작품은 브뤼셀에 소재한 호프만의 스토클레 성 내의 식당을 장식한 <스토클레 프리즈>에서 두드러지게 나타났습니다.
<물뱀>은 여체와 물의 결합으로 새로운 에로티시즘을 창안해낸 작품인데, <물뱀 I>과 <물뱀 II>은 상이한 표현의 작품입니다.
현존하는 드로잉을 보면 동일한 구성을 여러 점 습작한 것이 아니라 다양한 구성으로 습작한 뒤 마음에 드는 것을 선택하는 방식을 취했습니다.
레데러 부부는 그의 후원자였습니다.
그들에게는 클림트의 작품만을 거는 방이 있을 정도였으며, 클림트로부터 소개받은 에곤 실레도 후원했습니다.
클림트는 그녀의 남편 아우구스트 레데러의 도움으로 빈 대학 벽화의 계약금을 돌려주고 그 파문을 끝낼 수 있었습니다.
클림트는 세레나 레데러를 온통 흰색으로 처리하여 검은 머리와 짙은 눈썹만을 강조하고, 배경과 분리되지 않은 채 어우러지는 부드러운 밝은 색으로 극도의 우아함을 표현했습니다.
클림트의 작품이라고 의뢰인이 무조건 좋아한 건 아니었습니다.
오스트리아의 철강실업가 칼 비트겐슈타인의 막내딸인 마가렛 스톤보로 비트겐슈타인은 철학자 루드비히 비트겐슈타인의 누나로 루드비히가 세계적인 철학자가 되는 데 물심양면으로 도와준 인물입니다.
클림트가 그린 마가렛의 인물화에는 어딘지 모르게 어색한 데가 있고 자세와 표정이 편안하지 못합니다.
비싼 그림 값을 지불했지만 마가렛은 자신의 인물화가 마음에 들지 않아 걸지 않고 방치해두었다가 그의 아버지 소유가 되었습니다.
또한 클림트의 일생의 연인이었던 에밀리 플뢰게의 그림도 그녀의 어머니가 마음에 들지 않아 다시 그려줄 것을 요구했는데 클림트는 끝내 다시 그리지 않았습니다.
에밀리는 클림트의 동생 에른스트의 처제입니다.
에른스트는 1891년 에밀리의 언니 헬레네 플뢰게와 결혼했는데 당시 에밀리는 17세, 클림트는 29세였습니다.
에밀리는 이후 클림트가 사망할 때까지 27년 동안 함께 한 여인으로 알려졌습니다.
1900년 전후로 부유층이 자신들의 거실을 장식하는 것이 유행했습니다.
1898-99년 클림트는 주로 개인의 주문에 응하는 작업을 했지만 시정부로부터 위임을 받아 일하기도 했습니다.
빈의 손꼽히는 부자 니콜라우스 둠바는 클림트와 마카르트 그리고 마취에게 자기 저택의 방 세 개의 장식을 의뢰했는데 클림트는 음악실을 맡았습니다.
이때 벽을 장식하면서 그린 그림이 <음악 II>와 <피아노 앞의 슈베르트>입니다. <음악 I>(뭉크 124)은 1895년에 그린 것입니다.
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