4. 디지털 사진의 다양한 표현방식
디지털 카메라는 렌즈를 거쳐서 카메라 바디에 저장된 이미지가 전통적인 필름 카메라와는 다르게 잠상이 아니라, 수치화된 데이터가 카메라 바디에 있는 저장매체에 기록되는 것이다. 그러므로 필름 카메라와는 다르게 디지털카메라는 과부족에 대한 관용도가 좁기 때문에 기술적으로 좀 더 완벽함이 요구된다.
2000년대부터 디지털프로세스가 일반화되면서 매체환경이 변화되어 사진작품제작 과정이 대부분 디지털기술에 의해서 이루어지고 있다. 그래서 전통적인 필름을 사용하여 작업한 결과물도 인화과정에서는 디지털프로세스를 거쳐야 한다. 그 결과 디지털사진과 전통적인 은염사진을 구분하는 것 자체가 점점 더 애매모호해지고 있다.
디지털카메라로 찍은 사진은 촬영단계에서부터 메커니즘의 특성을 수용하여 컬러의 생성에 작가가 적극적으로 개입 할 수 있다. 즉 작가가 컬러를 선택할 수 있는 것이다.
그래서 작가의 표현의도에 따라서 차별화된 컬러를 생산 할 수 있다. 디지털카메라는 바디에 내장되어 있는 색온도 조절장치를 인위적으로 조작 할 수 있기 때문에 가능 한 일이다. 그리고 후처리 과정에서 디지털프로그램을 이용하여 이미지를 재구성한다. 디지털프로그램을 이용하면 과거 아날로그 시대에 비해서 너무나도 손쉽게 이미지를 합성하고 변형 할 수 있다. 그래서 디지털테크놀로지의 발달로 인하여 기술보다는 작가의 상상력과 감수성 그리고 독창적인 세계관이 작품의 완성도를 이루는데 있어서 좀 더 중요한 역할을 하게 되었다.
디지털테크놀로지를 이용하여 사진이미지를 변형한 작품은 시각적으로 새로움을 제공하는 것 외에도 실재를 수집하여 디지털프로세스로 이미지를 변형하는 과정 자체가 새로운 담론을 생산한다. 진짜를 모방한 가짜가 좀 더 진짜 같은 동시대 시각문화를 반영하기도하고, 전통적인 사진보다 좀 더 정교한 이미지를 생산한다. 그리고 새로운 내러티브를 생산하여 당대성을 반영하는 것이다.
동시대 한국작가 중에서 디지털 이미지를 이용하여 주목받는 작가는 중견 작가 이상현 그리고 젊은 작가로는 난다, 사타, 최중원, 임상빈 등이 있다. 그중에서 이상현은 정통적인 은염사진이미지를 재료로 선택하여 디지털프로그램에서 재가공하여 동시대의 문화와 역사적인 사건을 풍자하는 이미지를 생산한다. 그리고 난다는 드라마나 영화세트장에서 스스로의 모습을 촬영한다. 작가 스스로가 특정한 내러티브를 바탕으로 퍼포먼스를 하고서는 그것을 카메라 앵글에 담은 이후에 디지털프로세스에서 역사적인 사건과 당대의 문화를 풍자하는 이미지를 생산했다.
사타는 작가의 개인적인 체험과 상상력을 바탕으로 특정한 연출을 한 장면을 찍은 이후에 디지털프로그램에서 이미지를 수정하고 가공하여 자신의 정체성을 드러낸다.
최중원은 현실에서 수집한 특정한 장면과 풍경을 디지털프로세스를 이용하여 시각적으로 보여 지는 컬러와 외관을 변형한다. 그 결과 시간과 공간을 초월한 독특한 이미지가 생산되어 감상자들의 이성과 감성을 모두 현혹한다.
임상빈은 현실에서 수집한 특정한 이미지를 디지털테크놀로지를 이용한 후처리 과정에서 적극적으로 변형하는데, 컬러와 외형을 과장스럽게 재가공하여 시공간을 초월한 새로운 공간을 창조한다. 작가가 생산한 최종 결과물의 내부와 외부 모두가 당대성을 반영하는 담론의 대상으로 읽혀진다.
디지털기술과 사진의 만남은 사진을 비롯한 시각예술의 표현영역을 무한대로 확장시켜주었고, 장르간의 경계를 완전히 무너뜨리는 결과를 가져왔다. 특히 동시대 시각예술은 두드러진 주류적인 경향이 사리지고, 주제와 표현대상이 개별화되고 탈장르적인 현상이 새로운 특징 중에 하나다. 그러한 동시대 시각예술의 경향에 가장 큰 영향력을 끼치는 요소 중에 하나가 디지털테크놀로지인 것이다. 그러므로 동시대 시각 예술가들은 독창적인 사고력을 바탕으로 적극적으로 매체환경을 수용하여 당대성을 획득하는 지점에서 예술적인 담론의 대상이 되는 당위성을 확보하게 되는 것이다. 그 결과 동시대 시각예술은 시간이 흐를수록 점 점 더 직접적으로 테크놀로지의 영향을 받게 될 것이다.
글: 김영태( 갤러리 아트사간 디렉터)