스케일의 음으로 코드를 만들때, 코드를 이루는 음들을 코드톤이라고 했다. 그러면 코드톤이 아닌 논코드톤(non-chord tone)들은 전혀 쓰이지 않는 것인가. 그렇지 않다.
코드라는 것은 들어서 울림이 좋은 소리다. 하지만 울림이 좋다 나쁘다를 결정짓는 것은 무엇인가. 예전에는 간단한 주파수의 소리가 좋은 화음이라 생각했다. 배음에서 말했듯이 우리는 이미 그 소리에 익숙해져 있기 때문이다.
옛날 클래식 음악에서는 주로 트라이어드가 쓰였다. 7th 코드조차 울림이 좋지 않다고 잘 쓰이지 않았던 것이다. 지금 재즈 음악에서는 7th 코드 정도는 기본이지만 말이다. 자주 듣다 보면 익숙해지기도 하지만 또 익숙하지 않는 소리라 해서 그것이 꼭 듣기 싫은 것만은 아니다.
너무 익숙한 소리는 사실 재미가 없다. 긴장이 없다. 변화를 주고 긴장감을 주기 위해 다른 음들을 첨가할 수 있는데 그 음들을 텐션(tension)이라고 한다.
그런데 아무 음이나 다 덧붙여도 좋은가... 아무래도 거북한 음들도 있기 마련이다. 뭐 잠깐 지나가는 경우라면 상관없겠지만 그런 음들이 길게 소리난다면 거북할 것이다. 그런 음들을 어보이드 노트(avoid note)라고 한다. 앞의 배음열에서 도에 대해 렐의 주파수비는 16:17이었다. 어떤 코드톤에 대해 b9(=b2) 반음(semitone) 차이의 음을 덧붙여 같이 울리면 코드톤과의 주파수 비가 큰 정수비를 이루어 공통 배음이 적고, 낮은 음에서는 두 음간의 주파수차도 적어 맥놀이까지 일으켜 지져분하게 들린다. 주로 코드톤에 대해 b9인 음을 어보이드 노트가 된다.
스케일 => 코드톤 + 논코드톤 = 코드톤 + 어보이드 노트 + 텐션
스케일 음 중에 코드톤이 아닌 것들은 텐션으로 쓰일 수 있다. 스케일 상의 음들에 대해 1234567 번호를 붙였었고 코드톤은 그중에 주로 1,3,5,7도 음이다. 나머지 음들을 위에 계속 쌓아나가면 옥타브를 올려서 9(=2), 11(=4), 13(=6)도라고 표기한다.
메이저 스케일의 각 음을 루트(도)로 해서 코드를 만들때 코드톤(굵은글씨)에 텐션을 추가할 수 있지만, 어보이드 노트(줄친글씨)는 피하는게 좋다.
I(도): 도레미파솔라시 -> IM7(9.13) : 아이오이언 모드
II(레): 도레메파솔라세 -> IIm7(9.11.13) : 도리안 모드
III(미): 도렐메파솔랄세 -> IIIm7(11.13) : 프리지안 모드
IV(파): 도레미피솔라시 -> IVM7(9.#11.13) : 리디안 모드
V(솔): 도레미파솔라세 -> V7(9.13) : 믹솔리디안 모드
VI(라): 도레메파솔랄세 -> VIm7(9.11) : 에올리안 모드
VII(시): 도렐메파셀랄세 -> VIIm7b5(11.b13): 로크리안 모드
1도음을 밑음으로 만들어진 IM7를 토닉 코드,
4도음을 밑음으로 만들어진 IVM7를 서브 도미넌트 코드
5도음을 밑음으로 만들어진 V7를 도미넌트 코드라고 부른다.
그리고 위와 같이 하나의 다이어토닉 스케일 모드로부터 만들어진 코드들을 다이어토닉 코드라고 한다. 메이저 모드 뿐만 아니라 다른 모드에서도 순서만 다를 뿐 위와 같은 코드가 만들어진다.
트라이어드나 7th 코드 형태 뿐만 아니라 다이아토닉 스케일안의 음들로 코드를 구성하면 다이어토닉 코드이다.
3도음 대신에 4도음을 쓰고 싶을때는 sus4라는 표기를 붙인다. R7sus4
코드를 더 풍성하게 들리게 하기 위해 7th가 많이 쓰이고 그때 텐션은 ()안에 표기해준다.
트라이어드에 텐션을 붙일 때는 add라는 표기를 주로 쓴다.
트라이어드에 9도를 붙인다면: Radd9, Rmadd9 (9th가 들어가면 울려퍼지는 느낌이다)
11도를 붙인다면: Rmadd11 (Radd11은 3도음에 11th가 어보이드 노트라 11th를 쓰려면 3도를 생략한 Rsus4다)
13도를 붙인다면: Radd13, Rmadd13 같은 표기보다는 R6, Rm6를 주로 쓴다. 추가로 붙는 텐션은 R6.9나 Rm6.9.11 같이 적는다.
3도음을 2도로 낮추는 것을 Rsus2라고 적기도 하지만 그보다는 Radd9(no 3rd)가 더 적당한 표기다.
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