소프라노와 테너의 종류..

[eric]

소프라노와 테너의 종류
 
음악을 전공으로 하지 않고 클래식 음악에 큰 관심이 없다 보니 우리 나라 대표 성악가로 머리 속에 금세 떠오르는 사람이 거의 없었습니다. 우선 선배들의 인구에 회자 되던 홍혜경씨, 대중적으로 제일 유명한 조수미씨, 그리고 얼마 전 성남아트센터에서 음악회를 한 신영옥씨 정도가 전부였지요. 남자 성악가들은 이름을 들으면 알아도 지금 이름이 떠오르지는 않네요. 부끄러운 일입니다.

이 와중에 소수의 아는 성악가들을 놓고 "조수미씨는 과연 현 세대에서 세계 제일의 소프라노인가?", "외국 오페라 하우스에서 신영옥씨는 어느 정도로 인정 받는가?", 혹은 "홍혜경씨와 조수미씨 중에 누가 더 잘 하는가?" 하는 궁금증은 늘 머리 속에서 아른 거렸지요. 그런데 얼마 전 지휘자 선생님이 어떤 성악가를 언급할 때 리릭 어쩌고 라며 소프라노나 테너를 더 세분하여 말씀하시는 것을 들었습니다. 사실 요즘 의사 출신의 오페라 광인 박종호씨의 오페라에 관한 책을 보고 있었는데 무슨 말인지 모르고 읽었던 리릭 어쩌고 하던 말을 직접 들으니 호기심이 증폭 되더군요.

그래서 좀 찾아 정리해 보았습니다.

소프라노의 구분

1. 레쩨로(Leggero)

소프라노 중 가장 가벼운 소리.
성질(性質)이 가벼워서 부드럽고 발랄하고, 기민한 기교에 능함.
가볍기 때문에 일반인들에게는 더 높은 소리처럼 들림.
이런 소프라노들이 초절(超絶)적 기교를 잘 부리는데, 이럴 때 ‘콜로라투라 소프라노’라 부르기도 함.
오페라-'람메르무어의 루치아', '리골레토의 질다', '가면무도회의 시종 오스카', '피가로의 결혼의 하녀 수잔나'
성악가-조수미, 신영옥,  조안 서덜랜드, 루치아나 세라, 에디타 그루베로바, 나탈리 드세이
(한국 성악가들에게 많은 스타일)

2. 리릭(Liric)

레제로보다는 무겁지만 그러므로 더욱 서정적이고 우아한 느낌을 가진 소리
콜로라투라 기교와는 잘 맞지 않지만 길게 늘어뜨리는 서정적인 노래에는 더 잘 어울림.
그래서 레제로가 젊은 처녀나 하녀 등의 역할이 많은 데 반하여 리릭은 좀더 우아한 여성이나 귀부인 등에 적합함.
오페라-'라 보엠의 미미', '피가로의 결혼의 백작부인', '라 트라비아타의 비올레타'
성악가-홍혜경, 레나타 테발디, 키리 테 카나, 미렐라 프레니, 안젤라 게오르규
(홍혜경을 조수미와 비교하는 것은 바보같음을 알 수 있었음. 마치 박찬호와 이승엽을 비교하고 있었음)

3. 리릭 레제로(Liric Leggero)

레제로와 리릭 소프라노의 중간쯤의 소리

4. 리릭 스핀토(Liric Spinto) 혹은 스핀토(Spinto)

리릭보다는 좀 무겁지만 드마마틱 정도로 심하지는 않는 소리
아주 극적인 표현이 가능하므로 드라마가 중심이 되는 극적인 오페라의 주인공들이 많음.
오페라-'토스카', '나비부인', '일 트로바토레', '가면 무도회'

5. 드라마틱(Dramatic)

소프라노들 중에서 가장 무겁고 극적인 소리, 오페라의 전편을 압도하는 카리스마, 드물고 귀한 소리
오페라-'노르마', '아이다', '운명의 힘, '투란도트의 공주', '발퀴레의 브륀힐데'
성악가-마리아 칼라스, 게냐 디미트로바, 에바 마르톤, 마리아 굴레기나

테너의 구분
 
1.레제로(Leggero)

테너중 가장 가벼운 소리. 질감이 부드럽고 음색이 밝음.
오페라-세빌리아 이발사, 돈 죠반니, 휘가로의 결혼
성악가-루이지 알바, 체사레 발래티.

2.리릭코 레레로(Lirico Leggero)

자상하고 감미로우며 서정성을 갖춘 소리.
오페라-사랑의 묘약, 연대의 딸, 루치아, 리골렛또, 베르테르
성악가-티토 스키파, 훼르쵸 탈리아비니, 알프레도 크라우스

3.리릭코(Lirico)

낭만적이고 서정성이 풍부한 소리.
오페라-라보엠, 나비부인, 토스카, 가면무도회, 시몬 보까네그라
성악가-쥬세페 디 스테파노, 호세 카레라스, 루치아노 파바로티, 유씨 비욜링

4.리릭코 스핀토(Lirico Spinto)

날카롭게 찌르는 소리, 중량감이 있는 소리, 호소력있고 강렬하고 통쾌한 소리, 극적인 소리.
오페라-서부의 아가씨, 외투, 일 트로바토레, 에르나니
성악가-베니아미노 질리, 갈리아노 마지니, 잔 피어스, 마리오 란자, 플라치도 도밍고

5.드라마티코(Dramatico)
 
영웅적이고 극적인 소리, 폭넓고 무게있는 소리, 위압적이고 극적이며 영웅적인 소리
오페라-아이다, 오텔로, 투란토트, 노르마
성악가-후란체스코 타마뇨, 죤 빅커스,마리오 델 모나코, 쥬세빼 쟈코미니, 니콜라 마르티누치

6.카운트(Count)

여성적 음색의 테너.
오페라-리날도,헨델의 아리아 거의 모든 부분 섭렵.
성악가-찰스 브렛, 헨리 퍼셀, 안드레아 숄, 브리안 아사와, 데이비드 다니엘, 요시카즈 메라

6.카스트라토(Castrato)

거세(去勢)가수를 일컫는 말. 16∼18세기 성행
지금은 최후의 카스트라토 Alessandro Moreschi가 1922년 에 세상을 뜸으로 인해 남아있지 않다.
까를로 브로스키(파리넬리)<- 실존 인물임.

성악가들이 처음부터 드라마틱으로 시작하는 경우는 거의 드물다고 합니다. 처음에는 리릭이거나 심지어 레제로였던 경우라도 연륜이 늘어나면서 소리가 점차 무거워지고 깊이가 생겨 점차 드라마틱 역으로의 변화를 시도하는 경우가 많다고 합니다. 즉 조안 서덜랜드나 몽세라 카바예 같은 이들은 처음에는 레제로였으나 놀라운 자기 계발에 의해 만년(晩年)에는 드라마틱 레퍼토리까지 정복했다고 볼 수 있지요.

------------------------------------------------------------------------------------------- 담아온 글 -----------
강 건너 봄이 오듯(송길자 시. 임긍수 곡) / Sop.김인혜

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[카프]

저는 어느 바리톤인가요? 얼치기 바리톤???

[eric]

얼치기 바이톤이라니요...천부당 만부당... 저는 카프형님을 '베르디 바리톤'으로 분류하겠습니다. 누가뭐래도 카프형님 노래 가운데 베스트는 라트라비아타의 Di provenza il mar, il suol이지요. 바리톤 영역에서 베르디의 오페라는 정말 중요하다고들 하더군요. 오페라에서 바리톤 영역을 확고하게 자리잡게 만든 것도 베르디랍니다. 그래서 베르디를 가장 잘 소화하는 바리톤을 '베르디 바리톤'이라고 부른답니다...

[eric]

Sop.김인혜의 '강 건너 봄이 오듯'도 좋지만, 베르디Br.인 송모모씨의 음성으로 들어본 '강 건너 봄이 오듯'은 압권이지요.ㅎㅎㅎ

[카프]

과찬(過讚)이시군요. 점심 식사 때 반찬을 많이 드셨나(過饌)? 압권이라 ... 내가 그런 과분한 대우를 받아도 대우??? 어쨋든 감쌰~~~
그런데 거참 이상하군. 졸업연주회와 옌밴 연주회 때 부른 "il balen del suo sorriso"(그대 환히 웃는 얼굴)도 베르디의 오페라 아리아인데(일트로바토레 중에서).... 그럼 내가 진정 "베르디 바리톤"이 맞는게벼? <--얼쑤.

[카프]

"베르디 바리톤" 어디서 들어 본 듯 하군요. 베르디는 3명의 아버지(生父, 장인, 성당 신부)가 그의 생애에 영향을 끼쳤다고 하지요? 그는 바리톤 소리에서 父性을 느꼈고, 그래서 그의 오페라에 끊임없이 바리톤을 아버지 소리로 집어 넣었다 하지요? 그러나 정작 베르디는 자녀가 없어 아버지가 되지 못했다고 합니다. 그래서 오페라에서 끊임없이 아버지를 만들어 냈고 ... 오페라 "리골레토"는 제목이 아예 아버지 이름(질다의 아버지)이고, "라트라비아타"에서는 알프레도의 아버지로 그 유명한 조르주 제르몽이 등장하고, "아이다"에서는 에디오피아 왕 아모나스로가 아이다의 아버지로 등장하지요~~~ 베르디 공부 넘 많이 했나?